LA HABITACIÓN ROJA

Una idea

2012-01-24T00:56:00.007+01:00

Colorful Kid’s Republic Book Store in Beijing, China

Noticias del mundillo

2012-01-23T01:30:00.002+01:00

Un estudio de arquitectura berciano, premiado en el concurso Aka Viip

El Colegio de Arquitectos de Madrid premia el edificio de los juzgados de Alcalá, de Primitivo González

'La única salida para los nuevos arquitectos son los concursos'

Ecología azul: el reto de transformar lo «verde» en eficiente y barato

Acción urbana UArt

2012-01-22T14:03:00.002+01:00

Gum Wall, Post Alley, Seattle, WA (o)

Un sueño hecho realidad

2012-01-22T13:58:00.001+01:00

Una imagen

2012-01-22T13:26:00.002+01:00

Lo que siempre hemos soñado y algunos incluso diseñado.....

Pensando en verde

2012-01-22T13:13:00.002+01:00

Lo que había...
Lo que se persigue
Una mezcla de moderno, geometría y zonas verdes introducidas en fachada....
Una nueva versión del muro verde pero de baratillo, quizás con el tiempo y con mucha vegetación no se vea el precio y sí el objetivo de rellenar ese muro

Una vista melancólica de París

2012-01-04T21:13:00.002+01:00

Sub City Paris from Redglass Pictures on Vimeo.

Una idea. Gyrofocus

2012-01-04T19:51:00.002+01:00

Estoy flipando desde que la vi. Desde Francia, Focus Creation ofrece la famosa chimenea Gyrofocus. Con un estilo muy a los Jetsons y diseñada en 1968 por Dominique Imbert, es la primera chimenea del mundo de su estilo. A base de leña, no solo se suspende del techo, sino también rota 360 grados

contemporary other design

Recicla y se creativo

2012-01-04T19:07:00.007+01:00

Quien diga que un libro por malo que sea no tiene sustancia es que no ha visto esta imagen. Reciclen, recicles sus libros!!!! Esta visto que en oriente siempre nos sacan ventaja

Y quien dijo que los códigos de barras eran aburridos es que no supo sacarle juego como en estas propuestas

Siempre podemos hacer de los periódicos nuestros mejores aliados para caretas y para muchas muchas cosas más como estas...

Y algo que si no lo digo reviento. Las sombras, ese gran desconocido y siempre enigmático. Para los que le interese os dejo un enlace "La sombra como espacio arquitectónico"

Home Attack

2012-01-04T18:52:00.005+01:00

Un par de vídeos de los que nos hacen reflexionar o como diría uno de mis profesores de proyectos "pensar, pensarlo, siempre es mejor pensar que no". Uno es sobre la famosa película que se hizo hace unos años llamada Home y otra sobre como influyen los tóxicos en nuestros organismos. Espero que os gusten.

Tramas y envolventes

2012-01-03T22:05:00.004+01:00

Explorando la tercera dimensión

2012-01-03T21:59:00.004+01:00

La dimensión más ignorada en arquitectura puede ser utilizada para buscar una simbiosis del edificio con el entorno. En un futuro no muy lejano este tipo de propuestas pueden ser las más recurrentes y probablemente las que respeten más el medio ambiente. Un punto por ellas

Piscina al infinito

2012-01-03T20:45:00.003+01:00

Interesante propuesta. Siempre me han llamado la atención los proyectos que muestran la transparencia del agua a través del vidrio. Este proyecto consigue un espacio armónico, relajante y sobre todo muy atrayente totalmente en contacto con el entorno a pesar de ser un espacio cerrado.

Certificación energética para peques

2012-01-03T20:29:00.002+01:00

Cuando dicen que más vale una imagen que mil palabras creo que se refieren a algo parecido a esto

Feliz Navidad desde LHR

2011-12-27T23:41:00.004+01:00

Como siempre he dicho los arquitectos tenemos nuestro propio y singular punto de vista y como no, de felicitar las navidades. Desde LHR os deseo unas felices fiestas y un prospero año 2012.

Acierto o error acristalado

2011-12-27T23:31:00.003+01:00

Transparent skywalk, Tianmen Mountain

Qué mejor idea es un paseo por un paraje idílico entre las nubes, gravitando, eso debió pensar el arquitecto que ideo dicha pasarela. Los turistas disfrutan del escenario sobre un pavimento construido con vidrio sobre la roca en el parque nacional forestal en la Provincia Hunan de China central. A medio camino entre el puente de Venecia de Calatrava y algunos de los proyectos de Sanaa. Pero me gustaría saber vuestra opinión ¿os gusta la idea? ¿pensáis que es un buen proyecto? ¿funciona constructivamente ese material para una pasarela? ¿os asusta o por el contrario os maravilla la idea de poder gravitar en semejante paraje?

Un saludo y felices fiestas

SNF Cultural Center in Athens, Renzo Piano

2011-06-30T17:08:00.002+02:00

Renzo Piano presento ayer "su proyecto final para su SNF Cultural Center in Athens"

Losas aligeradas con esferas

2011-06-29T16:48:00.004+02:00

Este sistema de forjados desconocido para muchos se basa en el aligeramiento de estructuras e industrialización de los componentes de la totalidad de la obra.

Supone un beneficio para los costes de la obra y plazos de ejecución, reduciendo la mano de obra, la cantidad de armaduras de acero, encofrados y el volumen de hormigón.
Entre las distintas soluciones, encontramos los Bubble Deck, Coulax Technologies AG y Losas Prenova
De este último comentaremos sus características:Se trata de una metodología constructiva para obtener una estructura funcional, con ausencia total de vigas en edificios comerciales y residenciales, absorbiendo las deformaciones frente al sismo y viento, colaborando todas las partes como un sistema unitario.Si lo comparamos respecto a una losa maciza de hormigón, este sistema pesa un 40% menos y tiene una rigidez del 93%, reduce un 40% el consumo de hormigón y un 30% el del acero.

Este tipo de losas se pueden realizar a través de dos procesos:

1)Prelosas: Situando las esferas y los zig zag sobre la malla inferior, luego se coloca la superior vinculando ambas. Se rellena una capa inferior de hormigón de 5 cm dejando que se endurezca. Se levantan las prelosas por medio de una grúa y se completan con hormigón una vez posicionadas, constituyendo una losa hiperestática.
2)Losas colocadas 'in situ': Mismo proceso de fabricación que las prelosas, pero en este el armado se realiza directamente sobre el encofrado, sin vigas. Otra manera es colocando las esferas con las mallas elaboradas en taller sobre los encofrados modulares.

Neues Museum de Berlín

2011-06-21T18:01:00.051+02:00

Arquitectos: David Chipperfield Architects en colaboración con Julian Harrap
Ubicación: Berlin, Alemania
Arquitecto del Paisaje: Levin Monsigny Landschaftsarchitekten
Diseño de Exhibición: architetto Michele de Lucchi S.r.L.
Ingeniero Estructural: Ingenieurgruppe Bauen
Ingeniero de Servicios: Jaeger, Mornhinweg+Partner Ingenieurgesellschaft
Supervisión en terreno: Lubic & Woehrlin GmbH
Superficie: 20,500 m2
Fecha: 2009

Dicho museo está situado en la isla de los museos. Este territorio que abarca la mitad septentrional de Spreeinsel y una isla en el río Spree. Esta isla de los museos, fue declarada en 1999 por la UNESCO como Patrimonio de la Humanidad. Concebido por Federico Guillermo IV de Prusia en 1841. En el Museo Neues de Berlin se exhiben colecciones que tratan de la prehistoria y el mundo egipcio. Quizá lo más destacado de su colección sea el célebre busto de Nefertiti del Imperio Nuevo, de la 18ª Dinastía de Amarna de Egipto. En esta isla también alberga los museos: Museo Bode y Museo de Pérgamo. El Museo Bode alberga colecciones de la cultura bizantina, el Museo de Pérgamo alberga edificios de tamaño real de la cultura de Babilonia reconstruidos con partes encontradas en excavaciones. En el Alte Nationalgalerie, o Galería Nacional Antigua, sólo se exhiben en la actualidad pinturas del siglo XIX. El Altes Museum es el más antiguo de los museos de la isla. En este museo Federico Guillermo III exhibió la colección de antigüedades prusianas, el Antikensammlung. Actualmente una parte de esta colección todavía se exhibe en el museo. El Neues Museum o el Museo Nuevo, se encuentra situado detrás del Altes Museum. Espero que la recopilación realizada de este pintor realista os resulte interesante.

El Neues Museum (Nuevo Museo), ubicado al norte, del ’’Altes Museum’’ (Museo Antiguo) en Berlin, en la Isla de los Museos, fue construido entre 1843 y 1855 según los planos de Friedrich August Stüler, un estudiante de Karl Friedrich Schinkel. El museo fue severamente dañado durante la Segunda Guerra Mundial (en algunas zonas, sólo las paredes exteriores se conservaron); pero fue reconstruido en gran parte, y reabierto en octubre de 2009.

La exhibición incluye una sala sobre el Antiguo Egipto y colecciones de Prehistoria e Historia, igual que lo hizo antes de la guerra. Entre los tesoros que se exponen, se puede apreciar la famosa escultura de la reina egipcia Nefertiti. Tanto como parte del complejo de Museos de la Isla, o como un edificio individual, el museo da testimonio de la arquitectura neoclásica de los edificios del siglo XIX. Con sus nuevos métodos de construcción industrializada y el uso de acero en su construcción, el museo desempeña un papel importante en la historia de la tecnología. Desde que el interior clásico y adornado de la sala Glyptothek y la Alte Pinakothek de Munich fueron destruidas durante la Segunda Guerra Mundial, el interior parcialmente destruido del Museo Neues se encuentra entre los últimos ejemplares sobrevivientes que aun conservan su diseño interior de ese período en Alemania.

El Patio Real Egipcio, diseñado por Friedrich August Stüler”, Museo Neues en Berlin, Riedel 1862. El Museo Neues fue el segundo museo en construirse en la “Isla de los Museos” y fue pensado como una extensión, para las colecciones caseras que no podían ser incluidas en el Museo Altes. Entre éstos se encontraban las colecciones de modelos de yeso, artefactos del antiguo Egipto, colecciones históricas y prehistóricas tempranas (Museo vaterländischen der Altertümer), una colección etnográfica, y la colección de grabados de ‘’[[Kupferstichkabinett]. Por otra parte, el Museo Neues es un monumento importante en la historia de la construcción y la tecnología. Con sus características construcciones de acero, es el primer edificio monumental de Prusia para aplicar de forma coherente las nuevas técnicas posibilitadas por industrialización. Como una innovación más, un motor de vapor fue utilizado por primera vez en la construcción en Berlín. Entre otras cosas, se usaba para atacar a postes en el suelo del edificio. El esponjoso suelo alrededor del río Spree, hace que los edificios de la zona central de Berlín requieran una cimentación más profunda

HISTORIA

La construcción del Museo Neues de Berlin, comenzó el 19 de junio de 1841, bajo los auspicios de un comité establecido por Frederick William IV de Prusia, que incluía al conservador de los Museos Reales, Ignaz von Wolfers, así como a Friedrich August Stüler. El rey, con su gabinete, ya había ordenado que el proyecto de construcción se asignará a la Stüler el 8 de marzo de 1841. La mala calidad de la tierra en la obra se puso de manifiesto rápidamente, cuando los trabajadores descubrieron depósitos de diatomeas justo debajo de la superficie. Por lo tanto, se montó toda una estructura a base de pilares, con una superficie igual al total del edificio entero, compuesto por 2344 pilotes de cimentación de madera entre 6,9 y 18,2 metros de largo. Para las espigas enterradas, se usó un motor a vapor de cinco caballos de fuerza (3,7 kW), cuyo poder podría incrementarse si es necesario a 10 CV (7,5 kW). Se llevaron bombas para que escurrirán el agua de la obra de construcción, ascensores, y máquinas de mortero de la mezcla. El boletín de la Asociación de Arquitectura de Berlín informó sobre el sitio de construcción y los nuevos dispositivos

El 6 de abril de 1843, cuando se llevó a cabo la ceremonia de la piedra angular, los cimientos, incluidas las bodega s, ya estaban construidas. La construcción de los muros se terminó a finales de 1843, de modo que en 1844, fue completada la cornisa y el techo del museo. En 1845, se completaron las construcciones de acero, el piso, la bóveda del techos y los revestimiento de ladrillo de la galería de interconexión con el Museo Altes. Se utilizo un servicio auxiliar de transporte ferroviario, para el abastecimiento de los materiales de construcción desde la calle, justo al oeste del río Spree. Una máquina a vapor Am Kupfergraben fue usada para impulsar el elevador. En cada plantas del museo, también se utilizaron carriles individuales para el transporte de los materiales de construcción. En 1846, los trabajadores comenzaron a trabajar en la fachada del edificio, además de las esculturas del frente, y también comenzó la limpieza de los interiores. Las escaleras de mármol se comenzaron a tallar en el suelo del edificio. Estos trabajos avanzaron bien en 1847 y los costosos accesorios del interior empezaron a instalarse. Pero en marzo de 1848, debido a la Revolución alemana de 1848 produjo retrasos en las obras de construcción, que sin embargo no fue completamente interrumpido en ningún momento. Tan pronto como se terminaron las respectivas áreas, comenzó la instalación de las colecciones, hasta que finalmente, el museo fue inaugurado y abierto al público en 1855, aunque el trabajo sobre las partes de la decoración interior, en particular los frescos de la pared de la escalera, se prolongó hasta 1866.

Antes de la Segunda Guerra Mundial Cuando el Museo Neues abrió, estaban las colecciones egipcia, patriótica y etnográfica en la planta baja, mientras que las colecciones de los moldes de yeso de esculturas griegas y romanas de la antigüedad y las bizantinas, el románico, Gothic, y las obras de Renacimiento y las obras de arte clásico ocupaban el primer piso. La colección de acuarelas y grabados de arte se encontraban en la sala llamada ‘’Kunstkammer, una colección de modelos arquitectónicos, muebles, modelos de arcilla, cerámicas y recipientes de vidrio, y artículos de la iglesia compartían la segunda planta, junto con pequeñas obras de arte de la Edad Media y la época moderna. El Museo de Etnología (‘’Völkerkundemuseum), fundado en 1873, se mudó a su edificio propio en 1886 en Königgrätzer (en la calle “Strasse) hasta el día de hoy. Este edificio fue destruido en la Segunda Guerra Mundial . En conexión con esto sucedió la destrucción de la colección etnográfica, la colección de antigüedades patrióticas, y parte de la "cámara de arte" de recogida. El recientemente fundado Museo de Artes y Oficios (“Kunstgewerbemuseum) tomó posesión del resto de casi 7000 objetos de la "Sala de arte" en 1875, y también se trasladó a su propio edificio, en Martin Gropius Bau, en 1881. Las zonas que quedaron en la planta baja albergan la colección egipcia de nuevo, mientras que las áreas en el segundo piso fueron ocupados por la colección de frescos y grabados.

De 1883 a 1887, se instaló en el museo un entresuelo adicional, que no era visible desde el exterior. La colección de vaciados de yeso, una pieza central entre las colecciones del momento, creció durante el curso del siglo XIX para convertirse en uno de las más extensas y más completas colecciones emitidas. Sin embargo, debido a un cambio en el gusto del público, se entregaron entre 1916 y 1920 (con la excepción de las estatuas mayores) a la Universidad de Berlín, donde fueron destruidos en gran medida durante la Segunda Guerra Mundial. En las salas del primer piso, se instalaron la colección de vasijas del museo de antigüedades, así como la colección de papiros del Museo Egipcio.

Los cambios en la planta baja, desde 1919 hasta 1923, llevó por primera vez a cambios sustanciales en el edificio original. En el patio griego, el ábside fue eliminado, el patio cubierto con un techo de vidrio, y se agregó un piso nuevo a la misma altura que la planta baja. Así como la creación de varias habitaciones y armarios nuevos para la presentación de la colección de Amarna. En las zonas adyacentes de la planta baja, se añadieron falsos techos para producir modernas salas de exposición neutral cubriendo las decoraciones originales. La destrucción en la Segunda Guerra Mundial siguió a estas destrucciones internas de la disposición original del museo. En los bombardeos del 23 de noviembre de 1943, fue destruida la escalera central y sus frescos, junto con otros grandes tesoros de la historia humana. En febrero de 1945, las bombas destruyeron el ala noroeste, así como la conexión con el Museo Altes, y se dañó el ala suroeste, así como la fachada sur-este (risalit).

Después de la Segunda Guerra Mundial En el período posterior a la guerra, las ruina del Museo Neues fueron abandonadas en descomposición durante un largo período de tiempo. Otros museos de la isla de los museos utilizaron las áreas menos dañadas del edificio como depósito temporal. El trabajo de reconstrucción sólo se inició formalmente en 1986, pero estos esfuerzos fueron abortados varias veces, y en el proceso de restauración (tanto evitable como inevitablemente) varias partes históricas del edificio se fueron perdiendo. Por ejemplo, se eliminaron los últimos restos del patio de Egipto. Destinados para su reconstrucción, numerosas secciones y fragmentos de la construcción fueron extraídos y guardados. Después de la consolidación de los cimientos y las paredes, el edificio empezó a ser reconstruido con fecha prevista de finalización para el año 2009. Este trabajo se está haciendo en el marco del Plan Maestro de la Isla de Museos de Berlín, con un costo de aproximadamente € 295 millones. El ala noroeste y el sur de la fachada este, que fueron completamente destruidas en la guerra, se están reconstruyendo de acuerdo a los planes del arquitecto Inglés David Chipperfield, de manera muy cercana a su disposición original en el edificio del museo. Después de la reapertura prevista para el 2009, el museo albergará el Museo Egipcio y la recolección de papiro con su famoso busto de la reina Nefertiti y otras obras de arte de la época del rey Akhenaton. Algunas partes de otras colecciones importantes, como los artefactos de la Edad de Piedra y de épocas prehistóricas del Museo de Prehistoria e Historia, también estarán en la exhibición. Así, las colecciones de dos museos de Berlín volverán a su lugar de origen.

De planta casi rectangular, con el eje longitudinal del edificio (344 feet / 105 meters), orientado de norte a sur, paralelo a la calle para al oeste, al otro lado del río Spree conocida como Am Kupfergraben, y un ancho de 131 pies (40 m). El edificio es casi perpendicular al Museo Altes, con el Bodestraße entre ellos. El puente que conecta los dos museos (destruido durante la Segunda Guerra Mundial) era de 23 pies (6,9 m) de ancho y 80 pies (24,5 m) de largo, y apoyaba por tres arcos. La escalera principal se encuentra en el centro del edificio, que es el punto más alto de la construcción (102 ft / 31 m tall). Las tres alas principales rodean los dos patios interiores, el patio griego y el patio de Egipto. El patio norte de Egipto fue cubierto con un techo de cristal desde el principio, pero el patio griego al sur fue cubierto con un techo de cristal entre 1919 y 1923.

Planta General: Planta baja (Erdgeschoss) 1) Greek Courtyard 2) Egyptian Courtyard 3) Vestibulo Principal 4) Salón Patriotico 5) Vestibulo Sur 6) Vaulted Room 7) Salón Etnográfico 8) Room behind the stairs 9) Historical Room 10) Hypostyle 11) Egyptian Tombs Room 12) Mythological Room Upper Floor (1. Stockwerk):' 13) Main Stairs 14 ) Bacchus Room 15) Roman Room 16) South Cupola Room 17) Connection to Altes Museum 18) Room of the Middle Ages 19) Bernward Room 20) Modern Room 21) Greek Room 22) Cabinet of Laocoön 23) Apollo Room 24) North Cupola Room 25) Nubian Room La reapertura en 2009 El Arquitecto David Chipperfield fue el elegido para llevar a cabo la reconstrucción del Museo Neues, en el marco del “Plan de la Isla de los Museos de (Berlín)”. En enero de 2006, Chipperfield, ya había realizado un trabajo similar, terminó los trabajos de remodelación del Museo Moderno de Literatura Alemán (Literaturmuseum der Moderne) solicitado por el Archivo de Literatura Alemana de Marbach am Neckar (Deutsches Literaturarchiv Marbach).

Actualmente (2006), el arquitecto considera que la fecha finalización del Museo Neues está a punto de llegar a su término. La ciudad de Berlín prevé unos 4 millones de visitantes anuales (en la actualidad hay 1,5 millones de visitas) arribaran a la Isla, después de la finalización de los edificios de la Isla de los Museos. Un nuevo edificio de recepción para los visitantes, denominado el "Cubo", también está previsto que se finalice en 2009. La construcción del "Cube", que costará alrededor de 60 millones de euros, se encuentra temporalmente suspendida, ya que Chipperfield, teme que también está en peligro el progreso en el Museo Neues (de acuerdo con ZDF, la segunda cadena de televisión alemana). En vista del costo total del plan maestro de la Isla de los Museos (estimado de € 1,5 mil millones, de los cuales € 295 millones son para el Museo Neues, la controversia sobre los 60 millones de €uros para el "cubo" parece desproporcionado no sólo a la arquitecto. A 11 de marzo 2006 un informe sobre ZDF comentó que "si la congelación de la planificación no se levanta antes de finales de año, el edificio de entrada (el" cubo ") no podrá ser completado en el tiempo. La idea de que los baños portátiles y cajeros automaticos, que ahora están en su lugar todavía estarán allí, es menor que halagador para uno de los Patrimonio culturales de la Humanidad."

Neues Museum de Berlín Verbindung altes museum Sin embargo, el 24 de junio de 2003, la Comisionado del Gobierno Federal para Asuntos Culturales y Medios de Comunicación Christina Weiss, dijo en ocasión de la ceremonia de inicio de la reconstrucción del Museo Neues, que el plan maestro " casi como la cuadratura de un círculo, es hacer hincapié en los edificios como herencia histórica, que, lógicamente, dirigirá el flujo de los visitantes, y estará preparados para exibir una infraestructura moderna". Si el ministerio de la supervisión de la reconstrucción es capaz de cuadrar el círculo y todo va según el plan, en 2009, el Museo Neues también formará parte del paseo arqueológico. El paseo arqueológico será un pasaje subterráneo que conecta todos los edificios de la Isla de los Museos, con la excepción de la Galería de Arte Nacional. El Museo Neues pasará a formar una parte importante del contexto arquitectónico histórico de la Isla de los Museos. El Museo Neues está siendo restaurado, y ampliado con nuevas galerías con estilos similares a las de antes de su destrucción, un marco digno para las colecciones del Museo Egipcio y el Museo de Prehistoria e Historia. Por último, el edificio al final representará un monumento perdurable como la en la piedra fundamental de su primer arquitecto, Friedrich August Stüler, cuyo deseo era que

"todo el edificio debe constituirse en un centro de intereses mental de las
personas, con tal gusto que no sea posible encontrar en otras capitales de
Europa".

Busto de Nefertiti, Imperio Nuevo, 18ª Dinastía de Amarna, perteneciente a la colección del Museo Egipcio de Berlín y conservado en el Neues Museum de dicha ciudad. Su ejecución se atribuye al escultor Tutmose. El Busto de Nefertiti también conocida como La Mona Lisa de Amarna, Reina pintada o La Bruja, es un busto considerado una de las obras maestras del arte egipcio, elaborado por el Escultor Real Tutmose o Dyehutymose (engendrado por Dyehuty) (1330 a. C.), artesano y maestro escultor durante el reinado de Ajenatón, y que tenía un taller de escultura en la ciudad de Ajetatón en época del Imperio Nuevo de Egipto, concretamente durante la Dinastía XVIII de Egipto.

Como muchos rincones del centro de Berlín, esta isla abrazada por dos brazos del río Spree y mandada construir por el káiser Federico Guillermo IV en 1841 tiene un pasado interrumpido. Se cerró en 1939, con el inicio de la II Guerra Mundial, y fue sucesivamente bombardeada durante esa contienda para, al final, acabar destrozada y abandonada con los muros y frescos a la intemperie durante los más de 60 años en los que la antigua pinacoteca fue utilizada como almacén, armería o cantera para posteriores edificios. Sin soltar su amarre intelectual, pero presto como en pocos otros proyectos a rozar la emoción, el responsable del proyecto arquitectónico del Neues Museum, David Chipperfield, desarrolló una idea: no quiso reconstruir lo que se había perdido, sino rescatar lo que se salvó. Trabajó con respeto y coraje no para extraer un memorial ni una reproducción histórica, sino para dar sentido a la extraordinaria ruina que sobrevivió al horror de la guerra y a 60 años de abandono. Durante una década, Chipperfield ha trabajado en Berlín. Tras la inauguración de su obra magna en octubre de 2009, nos revela ahora sus ideas sobre la ciudad. Mientras el mundo entero disfrutaba del espectáculo de los iconos arquitectónicos que brotaban para hacer reaparecer ciudades en el mapa de los destinos turísticos, Berlín apostaba por reconstruir su Isla de los Museos con otra idea: de una manera sobria, respetuosa y sumamente sutil. Chipperfield explica que "el Neues Museum es un caso especial y singular". El británico está convencido de que "el deseo de la ciudad era hacer una simple reconstrucción, copiar la historia". Pero añade que "lo interesante de Alemania es que la gran sombra que tuvieron sobre su historia en el siglo XX les ha llevado a tratar de entender las cosas, lo que significan, sus implicaciones. Y lo que la sociedad debe ser". Explica que, incluso ahora, "con esa sombra muy diluida, la alemana sigue siendo una sociedad muy reflexiva, con gente que habla continuamente sobre el significado de las cosas".

Añadir algo nuevo

Aun así, ¿qué hizo posible la construcción de un museo que huye del espectáculo y, por tanto, de una moda imperante en los últimos años entre los edificios museísticos? Chipperfield remite de nuevo al carácter alemán. "Necesitan que una idea y no una moda les convenza. Mi punto de partida fue que un edificio que ha sufrido tanta pérdida no se puede simplemente reparar. Hay que añadir algo más. Al principio todos éramos incapaces de calibrar el éxito que iba a tener. Luego, cuando vieron el edificio, dejaron de tener preocupaciones formales al valorar el concepto que lo sustenta". El arquitecto británico, autor de la Ciudad de la Justicia de Barcelona, del paseo del Óvalo en Teruel o del edificio Veles i Vents en el puerto de Valencia, es consciente de que una arquitectura contenida puede resultar más difícil de entender. Pero asegura que no tiene por qué ser menos popular: "De hecho, el Neues Museum es ya muy popular". Tras pasar diez años rescatando, adivinando, recuperando, saneando y preparando su edificio para el futuro, Chipperfield está convencido de que "la arquitectura no llega nunca a ser perfecta. Pero pocas cosas lo son. El concepto del Neues Museum funciona porque muestra lo mejor y lo peor de la historia. No la borra, la representa. Y por eso gusta a los ciudadanos, porque ven un edificio cabal y sincero. También por eso le gusta a Angela Merkel: es un edificio que habla de la historia y con la historia".

Cuenta el arquitecto que lo más fascinante de trabajar en el extranjero es lo que te lleva a aprender. "Y a comprender. Siempre está la tentación del cliché. Es evidente que Londres no es solo niebla y que Madrid no es solo toros. Hay que tener cuidado y tratar de profundizar". En esa década de inmersión berlinesa, Chipperfield ha conocido a fondo el edificio, pero también la capital alemana. Le preguntamos de qué siglo es Berlín. Y contesta que todas las ciudades tienen historia, pero que Berlín tal vez tenga demasiada. "Cuando trabajaba allí sentí que el carácter de la ciudad estaba tejido de esa densidad histórica. Pero si hemos de creer en la idea de que existe una época dorada en la vida de cada ciudad, yo diría que la de Berlín sería el principio del siglo XIX", justo cuando el káiser Federico Guillermo mandó construir la isla de los museos en el Spree. Piensa Chipperfield que esa edad de oro sigue afectando no a la fisonomía de la urbe, pero sí al espíritu de la ciudad. Cree que "todos los conservadores querrían ver la metrópoli de nuevo como la capital de Prusia. Y eso es imposible, claro. Es imposible porque, entre tanto, Berlín se ha convertido en algo más". Múltiples capas Entonces, ¿qué es hoy Berlín? "Un lugar fascinante. Una ciudad hecha a capas, pero abierta física y mentalmente. Algo que no existe en muchos sitios", cuenta. Y señala que fue esa construcción a capas, esa convivencia de historias lo que él quiso reflejar en el Neues Museum: "Busqué retratar esa complejidad y no decir que aquel fue el momento. La época dorada está en el nuevo edificio y también la Segunda Guerra Mundial está en una de las capas. Pero hay más. Y cada nueva capa debe ser capaz de hacer aflorar las otras, que sólo juntas cuentan la historia". "Hay quien piensa que Berlín tiene lo peor de muchos de los mejores arquitectos", explica cuando comenta la urgencia por reconstruir la ciudad. Él mismo opina "que hay zonas fallidas, como Potsdamer Platz por ejemplo, que no acaba de funcionar". ¿Por qué? En su opinión, "hay muchos autores buenos (Piano, Moneo, Rogers o Isozaki) y pocos edificios notables en ese lugar de vidrio y metal debido a que el objetivo de reconstruir los vacíos de una ciudad destruida es muy ambicioso. Y tratar de solucionarlo con proyectos que priman la rapidez y, en cierta medida, la especulación no es lo mejor para ninguna ciudad". "Toda esa presión oprime al arquitecto", añade. Y explica cómo a él le ha sucedido en España, cuando le dieron sólo 11 meses para levantar el edificio emblemático de la Copa América, el Veles i Vents valenciano. La carrera por la reconstrucción berlinesa contrasta con su experiencia personal en la ciudad y hace de sus 10 años reconstruyendo el Neues Museum una vivencia extraordinaria: "No fue fácil. Discutimos muchísimo. Pero pudimos encontrar tiempo para las ideas, la contemplación, el análisis y la discusión. Todo eso es tiempo, y tiempo es lo que cada vez tiene menos la arquitectura contemporánea".

Por todas estas razones el premio Mies van der Rohe ha recaído en la reconstrucción del Neues Museum de Berlín del arquitecto británico David Chipperfield. La mención especial «Arquitecto Emergente» ha sido para dos arquitectos españoles, Ramón Bosch y Bet Capdeferro por la Casa Collage, de Girona, también una reconstrucción.

La ceremonia de entrega de los premios será el 20 de junio en el pabellón que Mies van der Rohe diseñara en Barcelona para la Exposición Internacional de 1929. El Premio se creó en 1987 y es el galardón más importante de la arquitectura europea.

Los premios han recaído en dos edificios renovados en los que se mezcla el pasado y el presente «en una sorprendente mezcla de arquitectura contemporánea, restauración y arte» ha hecho notar la comisaria de Educación y Cultura, Androulla Vassiliou refiriéndose al Neues Museum de Berlín. En cuanto a la Casa Collage, de Girona, ha dicho «es otra notable renovación que funde materiales antiguos y modernos en un conjunto armonioso». El Neues Museum, en lugar de tratar de disimular la diferencia entre lo antiguo y lo moderno, el arquitecto ha combinado los elementos para crear un edificio con varias capas. El museo alberga el famoso busto de la reina Nefertiti.

El Premio de Arquitectura Contemporánea de la Unión Europea/Premio Mies van der Rohe, fue creado en 1987, es el más prestigioso de la arquitectura europea. Se concede cada dos años y está dotado con 60.000 euros para el ganador y 20.000 euros para la mención especial «Arquitecto Emergente». A esta edición se presentaron 343 obras de treinta y tres países europeos. La Fundación Mies van der Rohe, se creó en 1983 por el Ayuntamiento de Barcelona para la reconstrucción del Pabellón Alemán que diseñó Ludwig Mies van der Rohe para la Exposición Internacional de Barcelona de 1929.

Felicidades LHR +100.000 visitas

2011-06-16T02:04:00.002+02:00

Desde aquí queremos daros las gracias a todos por seguirnos desde hace ya unos añitos

Estilo rústico

2011-06-15T20:11:00.041+02:00

Llevo un par de meses rehabilitando y decorando una casa en Grazalema. Dicha casa tiene una estructura antiquísima de madera como ya no se encuentran, con una serie de problemas que se están solucionando y con gran interés por parte del dueño en que esa casa no pierda el concepto de casa antigua grazalemeña.

Requería entonces que la reformas fueran lo más acordes con los cánones del pueblo para que mantubiese dichas señas de identidad. Nos valdremos de dichos elementos y de los pequeños detalles para encontrar esa entidad rustica pero me surgía una duda tras mucho buscar ¿qué es rústico?

rústico, -ca adj.
1 Relativo al campo y a las labores propias de la agricultura o la ganadería. rural.
2 Que muestra gustos o costumbres propios de la vida en el campo.
3 Que tiene malos modos o que es poco delicado. silvestre.
— s. m.
4 Hombre del campo. aldeano.

Entiendo que siempre hay un elemento tosco y poco pulido que nos da ese toque rural, que utilizar elementos del entorno que van desde piedras, aperos de labranza o instrumentos de la cocina nos ayuda a tener dicho aspecto y una componente que se hace casi necesaria en estos casos: reutilizar o lo que es lo mismo, reciclar.

Hay una frase que oí hace poco y que viene a decir que tiene que tener una puesta en valor acorde con la época en la que vive.

Los materiales de los que nos valemos para esa puesta en valor hacía lo rústico? metal de forma, madera, mucha madera, cristal y telas en tonos tierra o blanco nuclear. Paso a explicar con algunos ejemplos.

En las cocinas el elemento común suele ser la lámpara que suele ser de forja y según el caso con forma de araña

A mí particularmente me gustan más este tipo de lámparas, entiendo que las otras su sitio más lógico es un dormitorio

Otro de los elementos que podemos encontrar en la cocina y que lo hacen característicamente rustico pueden ser los relojes. A mi especialmente me encanta que junto con las pizarras puedes crear ambientes increíbles

En el salón uno de los elementos que más se repiten y por lo que he observado más de moda son los arcones junto con millones de libros, macetas, floreros y cojines, millones de cojines por todos lados.

La mesa de salón suele ser un elemento desaliñado, madera lijada y algo de pintura blanca. Se ven muchos ejemplos en los que se pone en uno de los lados bancos para comer y en el otro lado sillas de la más variopintas formas.....psss ¿Silla metálica de patio echa polvo en el salón? ¿retro? No gracias. El salón acaba perdiendo su significado de hogaño donde se colocan los mejores muebles de la casa para sentarse y celebrar la gran ceremonia de los banquetes suculentos para convertirse en una mesa de patio de cabaña de pescadores venidos a menos....

Los recibidores y escaleras depende mucho su decoración según en que país estemos pero suelen tener una entrada con un pequeño mueble de madera, se están utilizando muchisímo las maletas antiguas y meter vegetación. Muchas de las escaleras se inundan de cuadros de diferentes tipos y colores; un buen ejemplo de entrada puede ser este.

En los dormitorios creo que tener éxito se limita a ser lo más minimalista posible eligiendo elementos que no lleguen a la estridencia y sobre todo una buena elección de las colchas o edredones elegidos. Los colores tierra, el blando o el rojo en los países fríos son los más recurrentes.

También podemos encontar esta serie de rincones con encanto llenos de bolas vegetales, cuadros, espejos y alguna lámpara que nos llamarán especialmente la atención por su encanto y buen gusto en los detalles

Realmente los baños son un caso a parte, según el gusto puede ser con ladrillo visto, al estilo ibicenco con mucho mortero y luego pintados de blanco o una extensa gama de ejemplos dignos de catálogos de roca y similares que ya se encargan ellos de darle el estilo que tu quieras a tu baño desde los azulejos a la placa de ducha de piedra o la bañera. Yo prefiero quedarme con un ejemplo más artesanal

Con todo esto lo que quiero decir es que tener un salón tipo ikea y requete moderno con un cesto de mimbre no hace que tu salón de cuarto de estudiante sea "rustico" o el meter cuadros con marcos de madera tampoco hace a un cuarto que sea "rustico". He visto millones de ejemplos que confunden el minimalismo y el buen gusto con un estilo rustico. Podemos decir que tenemos una mezcla de estilos, cada vez más acentuada. Mezclamos lo moderno con lo antiguo con más o menos acierto pero para tener una casa puramente rustica es a mi parecer bastante complicado porque hay que tener en cuenta hasta el mínimo detalle. Así como hay que tener en cuenta que existen diversos tipos.

Un estilo rústico de montaña suele ir acompañado de mucha madera, mientras que los de río introducen piedra vista. El rústico francés tiene un estilo bastante recargado que se marca en los detalles como los cuadros, mientras que uno de mis favoritos el provenzal parece sacado del más puro estilo de "La casa en la Toscana" y el escandinavo por el contrario roza el blanco nuclear al igual que el mediterráneo

[Estilo escandinavo]

[Estilo mediterráneo]

Reapertura de Iglesia de Santa María de los Reales Alcázares

2011-05-06T02:06:00.016+02:00

Se acercan las elecciones, ese período en el que los políticos viajan de gratis quizás más de lo que les gustaría en un intento fallido de recordarnos que han hecho algo por la sociedad a la que sirven. Una de las consecuencias de las elecciones es las prisas, presiones y obras de última hora que se hacen de cualquier manera por tal de colgarse el político de turno la medalla al mérito.

En el caso de Santa María esa medalla es difícil de saber a quien corresponde, 27 años de obras, derrumbes, idas y venidas de santos, vírgenes tiene esas cosas pero sí; por fin se reabre al público por lo menos este domingo. Después "Dios dirá". Nunca mejor dicho.

Tener conocimientos de materiales, instalaciones, ventilación, iluminación, espacialidad.... o lo que por aquí conocen mis amigos como Arquitectura te da cierto privilegio/prestigio y tus opiniones se ven respaldadas por alguna "verdad absoluta" que sólo ellos saben y que yo, hoy por hoy desconozco. Insisten, te persiguen, incluso por diferentes medios para preguntarte por tu opinión sobre un edificio en el cual nunca había estado antes o lo que es mejor, nunca lo había visto con ojos de arquitecta. Aún así da lo mismo, mi opinión es banal, realmente no puedes justificar una obra a no ser que hayas tenido la dirección de obras de esa obra. Es en mi opinión entonces cuando realmente sabes si el suelo debería ser de arenisca, losetas de mármol blanco de Macael (el que todos nos reímos cuando lo leemos) o el por qué de unas vidrieras horribles habiendo tradición en una ciudad palaciega como Úbeda.

¿Qué pienso? No lo sé, no tengo los datos necesarios para hacer un juicio de valor de un antes y un después sobre todo si no conozco el antes. Quizás la pregunta correcta es ¿qué siento? Santa María siempre ha tenido cierto magnetismo para mí. Una planta extraña y poco rigurosa, esa mezcla de mezquita y posterior iglesia cristiana.

Hay algo que me gusta mucho en ella y es su simplicidad, simplicidad en sus muros y unos pilares enormes que transmiten las cargas hacía el suelo conforman el precioso claustro desde el cual te recibe y el edificio empieza a mostrar sus secretos. Hay que estar muy vivo de ojo (más hoy en día) para ver los detalles típicos de estos edificios en las bóvedas de crucería y en el arranque de los arcos

Al adentrarnos en el recinto tengo un giro inesperado. Pasamos de un espacio abierto, en el que se muestra su fuerza en su simplicidad a un espacio muy artificioso. Un espacio cerrado, fuertemente iluminado y extrañamente contrario a lo que me habían dicho. Siempre me habían comentado que la nave central tenía problemas de luces (y no me refiero a las bombillas, sino a la distancia entre pilares). Alguna vez de pequeña había conseguido colarme a ver aquellas naves y extrañamente la recordaba muy ancha, esa percepción era la que me hacía entender esos "problemas con las luces de las naves"; ahora extrañamente me encontraba no en un espacio horizontal sino en tres espacios verticales con la tercera dimensión altamente marcada. Nada más poner el pie allí me sentí constreñida, encajonada y todavía tienen que meter los bancos, no quiero pensar cómo estará después.

Lo segundo que percibí fue el artesonado. Ese artesonado que algunos tanto defienden y otros defenestran. Dato objetivo: antes había cúpulas góticas (bueno, eso dice mi hermana). La única razón para introducir ahí ese artesonado es que es sabido que hay un especialista ebanista en la Loma que trabaja a nivel internacional, también es bien sabido cómo funcionan este tipo de obras y como se dan ciertos trabajos. Sentido arquitectónico no le veo ninguno, no recuerdo ninguna iglesia de la zona con ese tipo de cubierta también es cierto que desde que empecé la carrera he pisado poco por misa. La madera siempre da un carácter acogedor y habitable, la mezcla de piedra y madera es recurrente en arquitectura y típica de las arquitecturas vernáculas de la zona.

Desvío los ojos hacía el suelo y encuentro una superficie blanca reluciente de mármol blanco y creo que una piedra oscura. No me fije muy bien porque andaban por allí los operarios poniendo las últimas losetas. Recordé mi viaje a Alicante al ver esas losetas que hoy por hoy tienen un espesor mucho menor y que para un pasillo puede estar bien pero para nuestra nave en la que pasan tronos y un montón de bancos con personas pueden ser un poco más frágiles de lo que yo desearía.

Una de las primeras capillas llama mi atención por la iluminación. Me encantan los colores; en la ropa, en las texturas, en la naturaleza y como no iba ser menos en aquella capilla. Creo que me hubiese pasado la tarde mirando aquellos maravillosos colores y como los rayos de sol se filtraban a través de los vidrios de colores hacía en interior de la estancia chocando con la pila bautismal que sorprendentemente era el único elemento que acoge en su interior. La experiencia puede llegar a ser casi mística, un trozo de tiempo congelado rodeado de ese ir y venir de ubetenses sedientos de curiosidad. Me encantó, es como cuando fui a Cazalla de la Sierra y el espacio más humilde y austero fue el que captó toda mi atención. ¿Menos es más?

Queda describir el altar pero en este caso creo que una imagen vale más que mil palabras además ha sido uno de los elementos que han respetado, creo que con mucho acierto.

http://www.flickr.com/photos/29613871@N03/5688022215/in/photostream

El resto de las capillas eran más arquetípicas, una de ellas custodiadas por algún conocido albergaba dos imágenes. Hubo algo en ella que era siniestro. No sé si la fila de cirios color lila tamaño XXL o la parafernalia que suelen tener estos edificios de rosarios, velas, flores hacía que me inquietase. El encontrarme en la capilla anexa un detalle en hierro de la cruz de cristo y la de los ladrones que lo acompañaron en su expiración creo que no ayudo mucho.

Habría muchos más detalles que destacar entre rejas, detalles de las forjas o de los confesionarios pero espero poder hacerlo más detenidamente sin tener la sensación de tener los ojos de varias personas en mi nuca vigilándome o metiéndome prisa, hasta entonces.....Bienvenida reapertura

PROYECTOS I+D+I ¿qué son?

2011-05-01T13:01:00.008+02:00

Objeto:

Apoyar la realización de proyectos de Investigación Industrial y/o Desarrollo Experimental, y estudios de viabilidad técnica previos a dichos proyectos, por parte de empresas con la finalidad de mejorar la competitividad de las mismas, mediante la creación de productos, procesos o servicios nuevos o sustancialmente mejorados y realizados. En el año 2000, la Unión Europea acordó la llamada ‘Agenda de Lisboa’, uno de cuyos objetivos, de cara a este nuevo año, es convertir los países miembros en la economía basada en el conocimiento más competitiva y dinámica del mundo, con avances en materia de empleo y de cohesión social. Con el objetivo de que España alcance los objetivos allí establecidos, se han creado determinados programas de financiación que ayuden a tales fines.

Los proyectos de I+D subvencionables podrán ser de los tipos siguientes:

· Programas de financiación nacional, que son iniciativas que ayudan a financiar proyectos de base tecnológica a nivel estatal.

· Programas de financiación internacional, programa que abarca iniciativas tanto dentro como fuera del marco europeo.

· Programas de financiación nacional
En este apartado, voy a exponerte algunos instrumentos desarrollados por el Centro para el Desarrollo Tecnológico Industrial que tienen como objetivo reforzar la capacidad de apoyo a la I+D empresarial, y que, en la medida de lo posible, pueden ser de gran utilidad para tu PYME:

· Proyectos de investigación y desarrollo: en este caso, se financian proyectos empresariales de carácter aplicado para la creación y mejora significativa de un proceso productivo, producto o servicio.

Esta iniciativa comprende tanto actividades de investigación industrial como de desarrollo experimental. El presupuesto mínimo del proyecto debe ser entorno a los 240.000 euros, siendo el reembolso máximo el 75 por ciento del presupuesto total aprobado. Has de tener en cuenta que sta ayuda se compone de una parte reembolsable y otra no reembolsable.

· Línea de prefinanciación bancaria de proyectos I+D, mediante la aportación de CDTI de hasta un 75 por ciento.

Esta iniciativa pretende potenciar el carácter dinamizador de la financiación. La modalidad de esta financiación es mediante préstamo bancario en condiciones preferentes, cuya amortización se produciría con el desembolso de la aportación CDTI (último hito del proyecto).

También debes saber que existe a disposición de tu empresa el Fondo tecnológico, consistente en una partida de los fondos FEDER de la Unión Europea. Está destinado a proyectos desarrollados en todas las regiones españolas según la siguiente distribución:

1. Andalucía, Extremadura, Castilla-La Mancha y Galicia, como regiones de ‘Convergencia!’, son destinatarias del 70 por ciento del Fondo Tecnológico.
2. La Comunidad Valenciana, Castilla y León y Canarias, denominadas regiones ‘Pashing in‘, son destinatarias del 15 por ciento.
3. Murcia, Asturias, Ceuta y Melilla son regiones ‘Phasing out’ y son destinatarias del cinco por ciento.
Las restantes regiones españolas (llamadas regiones de ‘Competitividad’ son destinatarias del diez por ciento restante).

Los proyectos I*D*I pueden tener un cáracter:

Proyectos de I+D individual
Los proyectos de investigación industrial y/o de desarrollo experimental que vayan a ser realizados de manera individual por la empresa solicitante.

Proyectos de I+D en colaboración:
Los proyectos de I+D que vayan a ser realizados en colaboración entre varias empresas de la comunidad, considerando que existe colaboración cuando las mismas participan en su concepción, contribuyen a su aplicación y comparten sus riesgos y resultados.

Se considerarán proyectos en colaboración a los siguientes:

1) Proyectos de Colaboración ENTRE EMPRESAS: Cuando el proyecto, que podrá ser de investigación industrial o de desarrollo experimental, implique la colaboración efectiva entre al menos dos empresas independientes entre sí.

2) PROYECTOS PRIMER: El objetivo será la realización de un proyecto predominantemente de investigación industrial entre varias empresas independientes entre sí, fomentando la colaboración mutua entre las mismas, con el soporte científico/técnico de los organismos de investigación regionales.

Empresas jóvenes e innovadoras:
Serán subvencionables las actividades de I+D+i de la empresa joven e innovadora" por un periodo de hasta tres años, que se realizarán en un centro de trabajo ubicado en Castilla y León. Estas actividades y proyectos deben referirse al desarrollo de productos, servicios o procesos tecnológicamente novedosos o sustancialmente mejorados con respecto al estado tecnológico actual del sector correspondiente y que comporten riesgos tecnológicos o industriales.

¿Quién lo puede solicitar?:
Pymes y grandes empresas con actividad en Castilla y León y, en el caso de proyectos en colaboración efectiva, también los organismos de investigación.Quedan excluidas con carácter general las asociaciones y fundaciones sin ánimo de lucro.

¿Qué requisitos debo cumplir?:
Deben ser viables desde el punto de vista técnico, económico, financiero y medioambiental.

El proyecto deberá realizarse en un centro de trabajo de la empresa en Castilla y León.

La solicitud de ayuda se debe presentar antes del comienzo de la realización del proyecto, pudiendo ejecutarse sin esperar a su resolución y finalizado en el plazo que se establezcan en la resolución de concesión

Los proyectos de I+D tendrán duración máxima de 3 años, a excepción de los proyectos en cooperación PRIMER cuya duración máxima es de 4 años.

¿Para qué es la ayuda?:
Gastos de personal de la empresa (investigadores y personal auxiliar), conforme a la dedicación que exija su participación en el proyecto.

Costes de amortización de instrumental y material, en la medida y durante el período en que se utilicen para el proyecto de investigación.

Costes de investigación contractual, conocimientos técnicos, patentes adquiridas u obtenidas por licencia a terceros y, consultoría y servicios.

Gastos generales suplementarios y otros gastos de funcionamiento derivados del proyecto.

Cuantia:
Investigación Industrial, Estudios de viabilidad previa a proyectos de Investigación industrial: hasta el 70% para microempresas y pequeña empresa, hasta el 60% para medianas y hasta el 50% para grandes empresas.Investigación Industrial, que cumpla las condiciones de Colaboración entre empresas: hasta el 80% para microempresas y pequeña empresa, hasta el 75% para medianas y hasta el 65% para grandes empresas.Desarrollo experimental, estudios de viabilidad previa a proyectos de desarrollo experimental: hasta el 45% para microempresas y pequeña empresa, hasta el 35% para medianas y hasta el 25% para grandes empresas.Desarrollo experimental que cumpla las condiciones de Colaboración entre empresas: hasta el 60% para microempresas y pequeña empresa, hasta el 50% para medianas y hasta el 40% para grandes empresas.

Financiación de proyectos de I+D+i

El CDTI evalúa y financia proyectos de I+D desarrollados por empresas, independientemente de su sector de actividad y dimensión.
Las entidades que pueden recibir financiación son Sociedades Mercantiles con capacidad técnica para desarrollar un proyecto de investigación, desarrollo o innovación tecnológica y capacidad financiera para cubrir con recursos propios un mínimo del 25 % del presupuesto total del proyecto. Las partidas financiadas incluyen: amortizaciones de activos fijos, personal dedicado al proyecto, materiales, colaboraciones externas y otros costes del proyecto.
Los proyectos pueden presentarse por una única empresa o en cooperación entre varias empresas.

La financiación ofrecida por el CDTI a las empresas consisten en ayudas parcialmente reembolsables que cubren hasta el 75% del presupuesto total del proyecto. El tramo no reembolsable oscila entre el 8 y el 33% de la aportación CDTI. La parte reembolsable consiste en créditos al tipo de interés "0" con un período de amortización de 10 años.

El CDTI también dispone de un programa específico para el apoyo a la creación y consolidación de empresas innovadoras de base tecnológica (Iniciativa NEOTEC).
Para saber cómo acceder a esta financiación, pulse aquí.

Financiación de proyectos de I+D+i

En el ámbito nacional el CDTI cuenta con diversos instrumentos para la financiación de proyectos de I+D+i y de creación y consolidación de empresas de base tecnológica. Además de la financiación, el CDTI puede emitir el Informe Motivado para la desgravación fiscal por actividades de I+D+i.

Obsolescencia programada, la teoría actual a seguir

2011-01-11T02:09:00.002+01:00

Quizás el concepto más interesante que he odido del medio ambiente, espero que os guste el documental “Comprar, tirar, comprar”, emitido por TVE. Por una vez, la televisión pública da la opción de compartir el documental en otras webs, así que lo traemos hasta aquí para los que se lo perdieron. Merece la pena y puede suscitar un interesante debate

Comprar, tirar, comprar

CONFERENCIA MVRDV WINY MAAS

2011-01-07T15:46:00.002+01:00

CONFERENCIA
MARTES 11 ENERO 2011
12.00H SALÓN DE ACTOS ETSA SEVILLA

MVRDV
WINY MAAS

posteriormente:
15.00-19.00 SESIÓN CRÍTICA ABIERTA DE PROYECTOS DE TALLER CRUZ Y ORTIZ
PROFESORES: WINY MAAS, ANTONIO ORTIZ, ANTONIO CRUZ.
AULA B-4.Planta. Baja junto a Salón de Grados ETSA

CATEDRA BLANCA SEVILLA. TALLER DE PROYECTOS CRUZ Y ORTIZ.
ETS. ARQUITECTURA SEVILLA

Ouka Leele, otra mirada

2011-01-06T19:52:00.010+01:00

Ouka Leele es el pseudónimo artístico de Bárbara Allende Gil de Biedma (Madrid, 29 de junio de 1957), fotógrafa española, sobrina del poeta Jaime Gil de Biedma y prima de Esperanza Aguirre.

Fue una de los protagonistas principales de la Movida madrileña de comienzos de los 80. De formación autodidacta, destacan sus características fotografías en blanco y negro coloreadas y sus grabados. Mezcla las tradiciones españolas con un gran colorido típico de esta artista. Su prestigiosa obra se ha expuesto en ciudades como París, Londres, Tokio, São Paulo o Nueva York. En 2005, le fue concedido el Premio Nacional de Fotografía.

Su nombre artístico tiene su origen en una obra del pintor «El Hortelano», un mapa de estrellas inventado completamente por él, en el cual aparecía la constelación llamada «Ouka Lele». Bárbara quedó maravillada por este cuadro y decidió que quería firmar sus obras así. Reforzada en esta decisión por su primer galerista, Albert Guspi, expuso desde entonces su obra bajo este pseudónimo, ligeramente variado en 1999 a «Ouka Leele».

Según sus propias palabras, Ouka Leele entiende la fotografía como «poesía visual, una forma de hablar sin usar palabras». Compañera de fatigas de artistas como Javier Mariscal, Ceesepe, Alberto García-Alix o Pedro Almodóvar, residió en Barcelona, Madrid o Nueva York desde su juventud. Superó un cáncer. Detuvo el tráfico del Paseo de la Castellana, en Madrid, con el fin de realizar la reconocida fotografía Rapelle-toi Bárbara tras concluir la serie Peluquería.

Su obra ha sido reproducida en multitud de revistas como Diorama, Photo Magazine, Telos, Dezine, o Reviste Actuel. Ha colaborado en casi todas las ediciones del festival ARCO, que alberga parte de su obra en su colección. Ha impartido talleres sobre su especialidad en festivales, centros culturales y universidades.

También ha realizado actividades de ilustración: en 1996 ilustró el libro de Concha García Campoy La doble mirada y en 2002 preparó una serie de dibujos y serigrafías para el Cantar de los cantares del Rey Salomón. En Ceutí (Murcia) ha realizado un mural al aire libre de casi 300 metros cuadrados denominado por la propia artista «mi jardín metafísico»; su única obra, hasta la fecha, de tales características.

En la actualidad, trabaja junto al director de cine Rafael Gordon en el montaje final de la película La mirada de Ouka Leele, cuyo estreno se espera para el próximo año, y que transcurre en gran parte en Ceutí, durante la elaboración de su mural. También está a punto presentar su nueva página web oficial, en la que se podrá encontrar actualizada gran parte de su obra y biografía. Ouka Leele acaba de ser nombrada Embajadora de la Candidatura de Segovia a Capital Europea de la Cultura en 2016.

La mirada de Ouka Leele

Mi primera búsqueda del año

2011-01-03T14:10:00.004+01:00

Anna Eleanor Roosevelt de Roosevelt (11 de octubre de 1884 - 7 de noviembre de 1962) Escritora, diplomática, activista por los derechos humanos y feminista. Primera Dama estadounidense. Esposa del Presidente de los Estados Unidos Franklin Delano Roosevelt.

Está considerada como una de las líderes que más ha influido en el siglo XX.

Citas

"Aprende de los errores ajenos. No vivirás lo suficiente como para cometerlos todos."
"Creo que si, en el nacimiento de un niño, una madre pudiera pedirle al hada madrina dotarlo con el mejor regalo, éste sería la curiosidad."
"Cuando dejas de hacer una contribución, es cuando empiezas a morir."
"Cuando la vida nos es demasiado fácil, debemos tener cuidado o quizá no estemos preparados para afrontar los golpes que tarde o temprano nos han de llegar. Seamos ricos o pobres."
"¿Cuándo serán nuestras consciencias lo suficientemente sensibles como para impedir la miseria humana en lugar de vengarla?"
"El futuro pertenece a quienes creen en la belleza de sus sueños."
"El propósito de la vida es vivirla, disfrutar de la experiencia al extremo, extender la mano con impaciencia y sin miedo a vivir experiencias más nuevas y más enriquecedoras."
"Ganas fuerza, coraje y confianza por cada experiencia en la que realmente te detienes a mirar el miedo en la cara. Te puedes decir a ti mismo: 'He sobrevivido a este horror y podré enfrentarme a cualquier cosa que venga'. Debes hacer lo que te crees incapaz de hacer."
"Haz lo que sientes en tu corazón para estar bien, serás criticado de todos modos. Te reprocharán si lo haces y te reprocharán si no lo haces."
"La amistad de dos personas es de fundamental importancia, ya que, sin el otro, uno no puede ser amigo de nadie más."
"La comprensión es una calle de doble sentido."
"Lo más importante en cualquier relación no es lo que obtienes, sino lo que das."
"Nadie puede herirte sin tu consentimiento."
"No basta con hablar de paz. Uno debe creer en ella. Y no es suficiente con creer. Hay que trabajar para conseguirla."
"Nunca he sentido que algo realmente importase, pero sí la satisfacción de saber que las cosas que apoyaste y en las que creías las habías conseguido de la mejor forma que habías podido."
"Pienso que de algún modo, aprendemos quiénes somos realmente y después vivimos con esa decisión."
"Se disfruta más haciendo disfrutar a otros. Debería pensar más en la felicidad que es capaz de causar."
"Si alguien te traiciona una vez, es culpa suya. Si te traiciona dos veces, entonces la culpa será tuya."
"Si la finalidad del tiempo libre es dedicarlo a ver unas horas extras diarias de televisión, nos deterioraremos como personas."
"Tenemos que afrontar el hecho de que o vamos a morir juntos o vamos a aprender a vivir juntos. Y si vivimos juntos, tenemos que hablar."
"Yo no podría, a ninguna edad, ser feliz estando sentada junto a la chimenea y simplemente mirar. La vida fue propuesta para ser vivida. La curiosidad debe mantenerse viva. Uno no debe nunca, por ninguna razón, volverle la espalda a la vida."

Esos fueron mis primeros pensamientos para el año nuevo. Os deseo a todos un feliz 2011. En el que se intente centrar en los pensamientos positivos para poder ser todos mejores. Desde La habitación Roja como podeís ver va a ir habiendo muchos cambios, empezando por Félix Bandrés que nos dará su punto de vista como Ingeniero de Caminos a nuevos proyectos. Queremos aportar nuestro granito de arena a esta crisis y para este año nos haremos eco de las ofertas de trabajo que puedan interesaros así como de concursos y un próximo lanzamiento de una plataforma a nivel mundial de un proyecto que lleva gestándose ya un tiempo con colaboradores de todo el mundo y como diría Maira "hasta ahí puedo leer". Más noticias el día 12 de enero

Feliz 2011!!!!!

Pollock

2010-12-31T17:21:00.004+01:00

Ya pensé que el anterior post iba a ser mi última entrada en este año que termina pero no, llevan unos días hablando de un pintor en saber y ganar y hoy han dicho que incluso había una película sobre tu vida. Así que juntaremos la pintura y el cine y daremos una última propuesta para el año que viene

Pollock

Será ya el año que viene cuando os explique qué es lo que me llama tanto la atención de este pintor, mientras tanto una pista

FRACTALES

LHR vs Amanece Metropolis

2010-12-29T14:51:00.008+01:00

Los días de navidad suelen ser días que transcurren como a cámara rápida, me recuerdan quizás a esa película de Bram Stoker de Drácula desteñido e insulso. Gente corriendo por las calles abarrotadas, compras de objetos que no nos hacen falta y sobre todo falsos sentimientos de cariño entre familias rotas que juntos se reunen en un esfuerzo de tener una comida "familiar". En este torbellino de sentimientos tanto positivos como negativos, de noticias y sorpresas de todo tipo también sorprende encontrar a detractores (pobres ángeles desgraciados que derraman su bilis por donde van) como seguidores que gratamente te agradecen un esfuerzo o una actitud ante la vida positivista sobre todo en el momento histórico de crisis en el que vivimos.

Entre mis amigos puedo encontrar gente de todo tipo dando lugar a conversaciones de toda clase, temática y tonalidad. Uno de ellos, Alberto que trabaja en la banca, me explicaba como la crisis que estamos viviendo y pasando es una crisis de demandas. Una simple fórmula del siglo XVIII que el Gobierno (este y los venideros) no tiene ni tendrá narices de resolver y como debido al tamaño de nuestro país no podemos ser rescatados como lo han sido países como Grecia o Irlanda.

En este marco, asombra comentarios como el de mi gran maestro Alberto Humanes: "En momentos de crisis parece que la lógica económica es la única que prevalece, y muchas cosas desaparecen impunemente. La cultura es una víctima especial de ese mecanismo. Este mes ha sido triste, se cierra el CDMC, el Chillida-Leku, CNN+, ... Como decía un editorial reciente de Doce Notas, "¿De verdad queremos que la crisis nos haga analfabetos?".

Sin pretender responder al más puro estilo electoralista socialista podría decir que hay que utilizar las épocas de crisis para ¿cómo era? analizar lo que hemos hecho mal e intentar ser mejores. Esas creo que fueron las palabras de una compañera felicitando la navidad. Puedo decir en modo irónico que la felicidad navideña se adueño de mi en ese preciso momento y creo que no me ha dejado desde entonces.

Bueno, algo de cierto hay en esas palabras y a pesar de esta funesta crisis, algunos agudizan el ingenio o muestran su genialidad. Este puede ser el caso de Amanece Metrópolis. Unos compañeros que nos han descubierto y hemos descubierto gracias a que se pusieron en contacto con nosotros. Un blog muy interesante, con un punto de vista diferente, donde me gustaría destacar una temática fresca y no empalagosa de proyectos y actividades que ya llegan a aburrir y sobre todo la forma, seguida de la serigrafía que me encanta, de comentar temas diferentes y menos conocidos de la Arquitectura.

Desde aquí queremos darles todo nuestro apoyo y desearles lo mejor

Un cordial saludo

Paisaje Fantasmal, el paisaje tabú

2010-12-27T15:46:00.091+01:00

El paisaje como mensaje, una imagen de una cabeza vista desde de frente puede sugerirnos que una imagen puede esconder otra cosa así las imágenes dobles, potenciales, escondidas y accidentales, las anamorfosis y metamorfosis, las antropomorfosis de mapas y alfabetos medievales, siluetas, proyecciones, calambures visuales, ilusiones ópticas como ya lo decía Roger Caillois en su El lenguaje de las piedras.

La percepción se hace protagonista en este mensaje al igual que los sentidos, la ambientación, etc. Entramos en un mundo desconocido, en el maravilloso mundo de lo subjetivo, de lo intangible, invisible e irracional. Podríamos hablar incluso de mundos paralelos o de diferentes realidades. "Despertad sombras de la oscuridad, adormecidas por la oscuridad de esta caverna. Mostrad vuestras danzas en formas e imágenes y enseñarme vuestra realidad y a percibir lo que vosotras percibís" quizás esas palabras serían pronunciadas por nuestro amigo Platón.

El paisaje, según Joachim Ritter, comenzó como un género literario con Tetrarca. Ritter considera que el paisaje constituye “la naturaleza que se hace presente en la mirada de un observador que la siente y la experimenta”. El paisaje seria pues la adecuación de la naturaleza “real” y exterior a las coordenadas de la interioridad de quien la contempla, algo ostensiblemente cierto en lo que respecta al paisaje romántico pero también extensible a otros estilos y tiempos. No se trata en este caso de un hecho como tal, sino de una construcción mental sobre la base de una impresiones sensibles que –esas si- se encuentran ante nuestros ojos.

De este modo, no solo la naturaleza en su sentido puro, sino la realidad exterior transformada y deformada por el hombre, podría venir también a integrarse en el paisaje. No es absurdo entonces que la tradición pictórica paisajística entronque con el paisajismo real de los arquitectos: arquitecturas clásicas descomunales en el Renacimiento, su desaparición en el Barroco sustituidas por juegos fantasmales de luces que evidentemente proceden de arquitecturas que no se hacen presentes; después el realismo galante y ajardinado del Rococó que confluye con la descripción retórica del pasado de los neoclásicos y, por fin, el Romanticismo, la inversión del paisaje, su adecuación a los sentimientos interiores, la confirmación de las utopías arquitectónicas de otros siglos –El Bosco, Piranesi - trasformándolas en ruinas, despoblándolas de personajes, llenándolas de soledades terribles y misteriosas.

El paisaje es la pintura del paisaje, el hecho de la observación del medio ambiente, en nuestro caso, de la descripción del espacio vital de una sociedad concreta. Ahora queda preguntarme ¿cómo percibís vosotros el paisaje? o para ser más exactos un paisaje fantasmal. Intentaré ser objetiva y limitarme a investigar vuestros comentarios dentro de las webs y al hacerlo podréis obtener algo como esto....

"inmisericorde en las hojas de los árboles y en el asfalto, en la carrocería de los pocos coches aparcados y en los hombros del ciudadano que circulaba por un paisaje casi fantasmal. Aún no se había doblado el cabo del mediodía de la Navidad y el centro de Sevilla presentaba un aspecto fantasmal, como de día después; mejor aún, como un retrato premonitorio de lo que puede llegar a convertirse no más sigan cerrándole puertas. Mañana cruda, de resaca, con casi nadie por las calles y los que las transitaban iban como con prisas hacia la fecha de caducidad. Alta media de edad en los muy pocos que iban y venían, con una inmensa mayoría buscando el cobijo del Señor allá en su casa de San Lorenzo. Pero lo más inquietante del paisaje era el más que posible aspecto premonitorio que presentaba."
El miedo intrínseco al vacío. Cuantas veces hemos notado estar tristes o tener una sensación de vacío, la nada, a la soledad creando en nosotros una empatía extraña de la que nos cuesta salir. Los pasillos vacíos, los caminos vacíos ¿por qué inconscientemente nos acercamos a la pared de un pasillo en vez de andar por mitad? Por miedo

Ascenso al Kilimanjaro
"La montaña más alta de África, imponente, aislada, y objeto de mitos y leyendas, cuya silueta se eleva por encima de las sabanas de Kenia y Tanzania, es una estampa ineludible para cualquier fotografía de los grandes Parques Nacionales. Este célebre macizo de fuego y hielo está constituido por tres volcanes.

La ascensión, que realizaremos sin técnicas de escalada, ofrece al visitante una visión de su increíble diversidad. Del paisaje fantasmal y nebuloso de las laderas bajas pasaremos a los fríos bosques de coníferas. Después, al desierto alpino, cuya sobrecogedora soledad corona los hielos perpetuos de la majestuosa cima."

Aislamiento, magnificencia, lugares donde los mitos y las leyendas se amontonan. Normalmente son lugares donde la Naturaleza muestra todo su poder como puede ser el caso de los volcanes, las cascadas o las grandes grutas. Lugares donde las personas notamos la insignificancia de nuestro ser frente a la grandeza de la inmensidad que nos rodea. Podemos llegar a pensar "estamos solos o no soy nada".

A comienzos del siglo veinte había algo que ningún intelectual podía eludir; la construcción hacia el espacio de esa gran Babel. El propio Le Corbusier, en sus anotaciones de Cuando las catedrales eran blancas recoge a la perfección esa mezcla de terror fascinado, de enorme euforia de la ciudad: “Por primera vez en la historia los hombres han proyectado por entero sus fuerzas y su trabajo hacia el cielo: toda una ciudad en el aire. ¡Qué desorden, Dios mío, qué furia! Manhattan es sublime y atroz al mismo tiempo”. Strand recoge esa euforia y la filtra a través del discurso entusiasta de Whitman mirando desde lo más alto, y desde lo más bajo; desde arriba la ciudad se revela como un paisaje fantasmal que pone de manifiesto la insignificancia de sus criaturas, desde abajo (y gracias a la invención de la cámara cándida con la que Strand fotografiaba a la gente sin que se apercibieran creando un juego de espejos que le permitía capturar a quien en realidad estaba en un ángulo de 90 grados) a sus sufrientes habitantes. En esa serie se incluyen prodigios como “Blind Woman” o “Sandwich Man” que pertenecen ya, de facto, a la historia de la fotografía y que el propio Stiegltiz presentó en Camera Work con el siguiente prólogo: “Strand no recurre a ningún truco, su visión es potente, su obra es pura. Su trabajo es brutalmente directo. Estas fotografías son la expresión directa de nuestro tiempo y por eso las reproducimos aquí en toda su brutalidad”.

Son muchos los que en sus comentarios dejan muestra de la impresión que les crean ciudades como Nueva York, dichos comentarios siempre suelen hacer referencia a Babel y como el hombre se propone llegar al cielo. No nos ponemos de acuerdo en si hemos llegado ya allí como pretendíamos o por si por el contrario los viajes a la luna y nuestro desconocimiento de la verdadera dimensión del universo son respuestas claras de un no rotundo. Normalmente cuando algo se nos impone con contundencia podemos hablar de la contundencia de las formas o de volúmenes nos sentimos bastante impresionados. Las antiguas construcciones de Egipto con sus pirámides o las construcciones de México o las catedrales europeas son un claro ejemplo de lo que hablo.

Fotografías de Mathias Klotz muestran la costa chilena después del tsunami

“La sensación que transmiten tanto las fotografías como el documental es de un paisaje solitario, hecho de despojos y sin la presencia de personas. El hecho de que parte del territorio afectado fuera un borde costero asociado a segundas viviendas, acentuaba ese paisaje fantasmal. Sin embargo, incluso en Talcahuano, único lugar poblado denso que visitamos, el centro estaba cercado y evacuado, por lo que incluso ahí encontrabas esa sensación desoladora”.

Mathias Klotz agrega que “el paisaje después del desastre es muy quieto. En general todo fue silencioso y eso se puede ver en las fotografías. Busqué reflejar ese silencio, hay una búsqueda de una cierta atmósfera de paz ex profeso haciendo alusión a ese momento que se produce cuando todos apagan las luces de un lugar para irse a la casa”.

ANCUÑA

"Los indígenas se instalaron en esas latitudes antes de la llegada de los españoles, aunque fueron desapareciendo por las sequías, los vientos o el intenso frío nocturno. Ellos bautizaron a los cerros con nombres propios como “Ancuña” que significa en araucano “indio sentado sobre una cuña.” Cuando los indios eran los dueños de la tierra, según sus leyendas consideraban a las alturas como el camino al paraíso, por ello enterraban a sus muertos en lo alto de los cerros.

Nuestro suelo presenta ejemplos de formas rocosas fantásticas, donde el viento y los escaso aguaceros las modelan a su entera voluntad. Paisajes fantasmales, parecieran copiados de Marte. Escenarios que se eslabonan desde las latitudes más áridas hasta las cadenas patagónicas fueguinas. La lista incluye Tampalacha (La Rioja) el Valle de la Luna o Ischigualato (San Juan) la Sierra de las Quijadas (San Luis) el Cañón del Atuel (Mendoza) y los Bosques Petrificados de Santa Cruz. "

A partir de aquí se empieza a notar una repetición de conceptos a la hora de definir un paisaje fantasmal. Se podría definir como espacios que han tenido leyenda o historias importantes, espacios de cultos como enterramientos, espacios que dan sensación de soledad, de imponencia.....

LA REVOLUCIÓN DEL REINO: COMO JESÚS Y PABLO TRANSFORMARON EL MUNDO O ANTIGUO

Como un paisaje fantasmal que se alza de entre los escombros de aldeas, barriadas de chabolas y ciudades-mercado largo tiempo enterradas, está volviendo a la vida el mundo de Jesús, Pablo y los primeros cristianos. En docenas de yacimientos arqueológicos de Israel, Jordania, Siria, Turquía, Grecia e Italia, excavadores y especialistas en Nuevo Testamento están recomponiendo los indicios aportados por tantos restos para construir una imagen nueva y sorprendente de los orígenes históricos del cristianismo: una imagen que contrasta de manera inquietante con imágenes más familiares y reverentes de Jesús, los discípulos y los pacíficos montes y valles de Galilea.

Quedaban por hablar de los paisajes en los que ha habido una destrucción, esos lugares o paisajes donde notamos lo efímero del tiempo. Siglos de grandes imperios a nuestros pies, donde lo único que vemos es polvo, destrucción y una tierra estéril. Seguimos por tanto hablando en términos meramente subjetivos pero por lo menos conseguimos encontrar factores comunes en este análisis

Burgos, final de parada

"La salida de Atapuerca se dirige a una subida por la que aflora la caliza conformando un paisaje fantasmal, modelado con tensón por el agua que se oculta, como un tesoro, en su interior. Algunas cruces, como hitos humildes, de madera sencilla, con sus mástiles clavados sobre los montones de pedruscos amontonados, emergen en medio de este naufragio de piedras blancas iluminadas. En una de ellas, un par de botas que ha sido lanzado desde la base, cuelga justamente del aspa, como un homenaje a los pies cansados.

M. F. Esperilla (mayo 2004)"

Este sería otro ejemplo de lo dicho anteriormente. El aislamiento junto con los restos de civilizaciones pasadas, más esa sensación de destrucción hacen que este tipo de paisajes ante el espectador pueda definirlos como fantasmales.

Un búnker fantasmal en las entrañas de Budapest

BUDAPEST// Iba a ser el refugio de la nomenclatura húngara en caso de ataque nuclear. En la empobrecida Budapest de los años cincuenta, su costosa construcción debió ser promovida por quienes entonces se consideraban a sí mismos los líderes más realistas y sagaces de la Hungría estalinista. A la postre, resultaron ser los más obtusos y fantasiosos: el búnker es hoy un húmedo y fantasmal agujero que no sirve para nada, como para nada sirvió entonces. ANTONIO AVENDAÑO

Normalmente mostramos miedo a lo desconocido, el caso de las entrañas de las ciudades, los conductos de desagüe suele ser un ejemplo de ello. Lugares perdidos, olvidados por los hombres de buena voluntad y cobijo de maldades, de suciedad y inmundicia.

Aproximación a la literatura hispanoamericana. El llano en Llamas, J Rulfo

"El tiempo: para los personajes la vida nunca se situa aqui y ahora, sino a alguna parte del futuro o pasado, o en algún lugar mas allá del llano. Tiempo impreciso, mundo condenado en que se pierde la cuenta del tiempo y la gente vive en un purgatorio con un paisaje fantasmal.

Escenario: el paisaje es siempre el mismo, una gran llanura en la que llueve, ardientes valles, montañas distantes, remotos pueblos habitados, que adquiere una gran importancia sobre los seres: los condena."

En estas palabras, Javier Hernández no sólo nos habla de un paisaje fantasmal sino que no los describe con todo tipo de detalles y según él, vivir en uno nos condena para siempre.

Fotografía: RaMaOrLi

El torcal de Antequera, un paisaje casi galáctico

"Sí, estamos en España, concretamente en tierras andaluzas, aunque bien podría parecer un paisaje propicio para cualquier película salida de la factoría de George Lucas. Nada más lejos, en Málaga, en plena sierra del Torcal, encontramos estas formaciones de rocas calizas prehistóricas que han originado este paraje de misteriosa belleza.

En la carretera en dirección a Antequera, el paisaje se transforma. Las rocas erosionadas en miles de años han originado una especie de manto rocoso inenarrrable. El Torcal está compuesto por numerosas rocas del periodo jurásico que, del fondo marino emergieron a la superficie y que, debido a la acción de la erosión ha creado formas inusitadas, mágicas, diferentes y casi fantasmales. Sus fallas crearon, a su vez, divertidas composiciones, que han sido bautizadas con nombres como El tornillo, el ataúd, el sombrerillo, el adelantado…"

Muchas veces al definir un paisaje árido hacemos analogías con los climas desérticos, muchos llegan más lejos y comparan con Marte o con la Luna y eso tiene el peligro de acabar en alguna película de ficción gravada en tierras almerienses, planeta arriba o abajo. Perdonar pero no puedo dejar de reirme con este tipo de cosas. No dejan de ser ilusiones opticas que son reiteradamente recurrentes en el cine pero sí tengo que admitir que el día que pise.

El paisaje invisible
Da título a una obra pero habría realmente, si lo pensamos, algo más terrorifico que un paisaje que no se ve, que no lo percibimos. Escaparía a cualquier razocinio y a cualquier ley de la física o de la lógica ¿puede haber algo más terrorifico? Yo por ahora pienso que no. Imaginad en este caso a las personas invidentes, este es su día a día

"Los paisajes fantasmales e iconos mórbidos del pasado como ruinas y paisajes apocalípticos"
Esta serie de litografías de Hisaharu Motoda sobre el Tokyo post-apocalíptico nos muestran un paisaje terrorifico y espantoso, podemos relacionarlo con la destrucción final o incluso el no paisaje. El siguiente paso entre un paisaje desértico y la nada total. Por desgracia hoy en día hay innumerables imágenes de este tipo de paisajes tan dántescos y tampoco es cuestión de profundizar en ellos puesto que no es mi cometido.

"La velada de Londres", la más breve y quizás la más fascinante, es un episodio imaginado por Lourenzo sobre la novela "Drácula" de Bram Stoker, y tanto ésta como las otras dos, "Cuando llega diciembre" y "La velada espectral de Mr. Peabody", nos ponen ante una especie de surrealismo crítico o de fantasmagoría realista, en la que es evidente la crítica concreta a los tiempos actuales y sus corrupciones y oscuridades. Así, la patria de estas veladas es tanto el inconsciente del poeta como, digamos, Santiago de Compostela. El paisaje será fantasmal pero también sobre él cae y se desliza una lluvia concreta y reconocible como cotidiana en la vida de todos los días sobre aquella geografía -Galicia- que es la patria, real o imaginaria, de estas acciones que constituyen "una escena espectral, maravillosa; un milagro del gélido noviembre", como dice Peabody en la última, mientras Mina acentúa en la primera ese carácter fantasmagórico-realista de estos personajes: "Me veo borrosa. Casi no me reconozco en este rostro indefinido. No soy yo. Tampoco soy otra persona". Estamos en la realidad del misterio o, de lo que es lo mismo, en el misterio que hay en el fondo de las opacas realidades de todos nuestros días.
Roke Aldekoa

Cartas a Dali: el caballero de la muerte

Evidentemente el arte no iba a quedar atrás, con Dali a la cabeza encontramos estas cartas donde hablan del tema

Posgótico, periferia y literatura de mujeres
Por Olga Rodriguez

A mí BA me encanta. Me encantan las ciudades grandes. Me gusta el anonimato, cierto peligro, últimamente que estoy un poco más vieja la sufro también. Es el ambiente ideal para ser joven en general, no solo para ubicar una historia narrativamente. Hay otro sentido, la posibilidad de moverse, de desaparecer, de construir diferentes identidades, la circulación que te da me parece propicia en un momento de construcción de la identidad.

– Y tu apego por los barrios bajos, ¿cómo nace?...
– [] Esto se llama ‘El gran BA'. Son los restos de la ciudad, lo que ella expulsa, la periferia. Claramente es un lugar de extramuros, lo que hace que la ciudad termine siendo una especie de ciudadela medio inexpugnable. Aunque es muy cerca geográficamente, simbólicamente salir de El gran BA hacia capital, hacia la ciudad de BA, es lejísimos, como si fuera otro mundo. En los últimos años han eliminado ciertas redes de transporte. Ahora para llegar a un barrio que está a 15 kms. de la ciudad hay que tomar tres buses. Entonces esos chicos viven lejísimos y estas zonas terminan siendo una especie de mito estando al lado.

La periferia, la parte de ciudad no construida, no controlada por el urbanista ni por los urbanitas, cogijo de los homeless, rateros, timadores....Es pasto y siempra de posibilidades y de incertidumbre. Zonas de grandes retos para el arquitecto y para los políticos dicho sea de paso.

Paramillo, ciudad fantasmal argentina

Curioso es leer que los espacios de transición son espacios fantasmales, definidos incluso como moradas nebulosas quizás de algún arquitecto obsesionado por la resolución de dichos espacios o por la incertidumbre que ellos nos crean. Nos quedará hablar también de lo que se entiende por ciudades fantasmales como un caso determinado de paisaje.

la ciudad sobreexpuesta de Paul Virilio

Si una vez la arquitectura se definió a sí misma en función de la geología, en función de la tectónica de los relieves naturales, con sus pirámides, torres y demás mañas neogóticas, en el presente se define en función del estado de las artes tecnológicas, cuyas vertiginosas proezas nos exilian del horizonte terrestre.

La metrópolis actual, neo geológica, como el “Monument Valley” de alguna era pseudo-política, es un paisaje fantasmal, el fósil de sociedades pasadas cuyas tecnologías estaban íntimamente ligadas a la transformación visible de la materia, un proyecto del que las ciencias se han apartado en forma creciente.

Quizás al dar mi propia visión del paisaje, después de vistas todas interpretaciones sobre el mismo sea la más acojedora a mi parecer es entender el paisaje como nuestra casa puesto que habitamos los paisajes, por este motivo quería dejaros este enlace a una gran novela. Espero que os guste. El paisaje era la casa

Y nos quedan los lugares fantasmales aunque es mucho más entretenido y tiene menos relación con la arquitectura como puede verse

Feliz Naviad y Prospero 2011

2010-12-26T16:23:00.003+01:00

Desde La Habitación Roja no queremos perder esta oportunidad de desearos en estas fechas una feliz navidad y un prospero 2011. Que el año que viene sea una año nuevo lleno de nuevos proyectos, nuevas oportunidades y de muchas alegrías

Un cordial saludo

Irene Ortega Amezcua

Félix Bandrés Dominguéz

Guía para el uso eficiente de la energía de los Edificios y dependencias públicas

2010-12-25T02:03:00.002+01:00

Enlace: [Información]

INDICE
CAPITULO I: PLAN DE AHORRO ENERGETICO
1 INTRODUCCION
2 OBJETIVO
3 DESIGNACION ADMINISTRADOR ENERGETICO.
3.1 Atributos del Administrador
3.2 Funciones del Administrador
4 ESTUDIO ENERGETICO - RECOPILACION DE DATOS
4.1 Procedimiento de operación
4.2 Relevamiento de datos básicos
4.3 Datos históricos de facturación eléctrica
4.4 Zonificación del inmueble
4.5 Zonificación de las áreas de trabajo
4.6 Censo de Equipos Eléctricos
5 DIAGNOSTICO ENERGETICO
5.1 Elaboración del Informe de Diagnóstico Energético
5.2 Medidas de ahorro de energía
6 MEDIDAS DE AHORRO DE ENERGIA
6.1 Medidas de corto plazo
6.2. Medidas a desarrollar en el mediano plazo
6.3 Medidas a desarrollar en el largo plazo
7 PROGRAMA DE AHORRO DE ENERGIA
8 ANEXO I
CAPITULO II: CONCEPTOS BASICOS DE USO EFICIENTE
9 ILUMINACION
9.1 Iluminación en interiores
9.2 Sistemas de alumbrado
9.3 Depreciación de la eficiencia luminosa y mantenimiento
9.4 Definiciones
9.5 Las lámparas y sus componentes
9.6 Recomendaciones generales para ahorrar energía eléctrica en iluminación
10 AIRE ACONDICIONADO
10.1 Sistemas de aire acondicionado
10.2 Eficiencia Energética
10.3 Etiquetado de eficiencia energética para acondicionadores de aire.
10.4 Recomendaciones generales para ahorrar energía eléctrica en aire acondicionado
11 EQUIPAMIENTOS PARA BOMBEO DE AGUA
11.1 Abastecimiento de Agua
11.2 Recomendaciones generales para ahorrar energía eléctrica en los equipos
CAPITULO III: EQUIPOS EFICIENTES
12 SELECCION DE EQUIPOS EFICIENTES
12.1 Resumen
12.2 Introducción
12.3 Parámetros de Eficiencia Energética
12.4 Especificaciones Técnicas para adquirir equipos eléctricos eficientes

SISTEMAS DE CLIMATIZACION

2010-12-24T19:25:00.003+01:00

SISTEMAS DE CLIMATIZACION
Existe una gran variedad de diseños y equipos para climatizar locales; por esto mismo, y por el hecho de que varios sistemas participan de características comunes, es muy difícil incluso hacer una clasificación con diferenciaciones netas entre unos y otros.

Toda instalación de climatización se compone de tres partes diferenciadas: PRODUCCION
TERMICA, DISTRIBUCION, EMISION EN LOS LOCALES; cuando en un mismo equipo estan
incluidos todos los elementos se dice que los equipos son compactos.

* PRODUCCION.
Hay dos formas de producción por ciclo de compresión y por ciclo de absorción; la mas extendida corresponde al ciclo de compresión.
El ciclo de compresión dispone de una zona de evaporación y otra de condensación unidas mediente el compresor y cerrandose el ciclo mediante una laminación.
En la evaporación es donde se produce el frío necesario para la climatización y en la condensación es donde se cede el calor extraido en los locales.
Atendiendo a estos factores los equipos de producción se denominan con dos palabras, indicando en primer lugar el medio en el que se realiza la evaporación y despues el medio condensante.

Habitualmente tendremos cuatro tipos de equipos de producción:
AIRE - AIRE.
AIRE - AGUA.
AGUA - AGUA.
AGUA - AIRE.

* DISTRIBUCION.
El frio producido en el equipo frigorifico debe ser transportado a los locales a climatizar mediante alguno de los siguientes fluidos: REFRIGERANTE, AGUA o AIRE, empleandose para ello Tuberías o Ductos, según corresponda.

* EMISION.
El frio se emite en los locales a través de rejillas y difusores, que pueden estar incorporadas en los propios equipos, o bien formar parte de una red de ductos de distribución.

Lo más habitual es clasificar los sistemas de climatización, según sea el fluído que entra en el local para producir el efecto de enfriamiento o calentamiento.

Según ésto, los sistemas pueden ser:
TODO REFRIGERANTE: Sistemas de expansión directa en el interior del local.
REFRIGERANTE-AIRE: Al local llega refrigerante y aire.
TODO AGUA: Al local llega sólo agua.
AGUA - AIRE: Al local llega aire y agua.
TODO AIRE: El único fluído que entra en el local es el aire.
Además de la clasificación anterior, se podrían introducir la diferenciación entre los equipos compactos o sistemas centralizados.

A continuación se describen las características mas importantes de cada sistema, si bien considerando que en el clima de Nicaragua unicamente es necesaria la producción de frío, limitaremos la descripción a esta aplicación.

1.- SISTEMAS TODO REFRIGERANTE
En estos sistemas, la refrigeración se produce por la expansión directa de refrigerante en un equipo
provisto de batería aleteada para este propósito. El aire del local pasa directamente por la batería en la que se expansiona el refrigerante, que forma parte pues del sistema frigorífico.

De acuerdo con lo anterior, pueden incluirse en este grupo, los aparatos compactos de "ventana", consolas enfriadas por aire o agua, y todos los equipos compactos situados en el interior del local a acondicionar, así como los equipos y sistemas "partidos", en los que la "unidad condensadora", generalmente condensado por aire se encuentra situada a distancia y unida a la "unidad interior" o "climatizadora", por tuberías de refrigerante.

En los últimos tiempos, los sistemas partidos han conocido una extraordinaria evolución y aceptación, tanto en el ámbito doméstico y pequeño comercial.

1.1.- SISTEMAS PARTIDOS UNITARIOS (SPLIT)
Una unidad interior, situada en el local, incorpora la parte del evaporador del circuito frigorífico, incluyendo por tanto la batería, ventilador de impulsión de aire, filtros y los sistemas de regulación.

Adoptan formas diversas: consola de suelo, de techo, de pared, con envolvente o sin ella, etc. La evolución tecnológica es constante, con mandos a distancia, etc

La unidad condensadora, o "exterior", incorpora el compresor frigorífico, el condensador, (generalmente enfriado por aire) y todos los elementos de seguridad y de regulación del sistema frigorífico. La unión entre ambas unidades se realiza mediante conexiones frigoríficas con tubería de cobre.

1.2.- SISTEMAS PARTIDOS MULTIPLES (MULTI-SPLIT)
Son semejantes a los anteriores, pero en los que una sola unidad condensadora exterior, sirve a varias unidades interiores en paralelo, que pueden tener control común o independiente.

Sistemas de "volumen de refrigerante variable". Son sistemas partidos múltiples muy
evolucionados, en los que, gracias a las posibilidades de regulación de la electrónica moderna y a un cuidadoso diseño de los sistemas frigoríficos, se consigue una gran variedad de combinaciones entre "unidades exteriores" e "interiores", tanto en tipos y potencias, como en distancias entre unas y otras.

El control estricto de las presiones y temperaturas en el refrigerante y de la circulación del aceite, en combinación con la modulación de la potencia frigorífica de los compresores proporciona una gran elasticidad de funcionamiento.

La regulación de la potencia frigorífica se hace frecuentemente por variaciónd de la velocidad de giro del compresor, con un sistema de variación de frecuencia de la corriente de alimentación, lo que permite una adecuacion casi total de la potencia producida a la demanda instantánea.

2.- SISTEMAS REFRIGERANTE-AIRE
Un problema importante de los sistemas todo refrigerante, es que no resuelven el aspecto de la ventilación debiendo proporcionarse la misma de manera independiente. El sistema consiste en un conjunto de equipos como los descritos anteriormente, complementado con un sistema de aire primario.

El aire primario viene tratado en un climatizador central y repartido a los diferentes locales. Este aire primario provee las necesidades de ventilación y parte o todas las necesidades de deshumidificación, según sea el dimensionamiento. En este caso la distribución de aire primario se hace con una red general de conductos y se impulsa a los locales a través de rejillas.

El aire primario también puede ser enviado sin tratamiento termohigométrico, y en este caso se impulsa a la aspiración de los equipos interiores, y es en estos en los que se enfría y deshumidifica. También existe la posibilidad de prever los equipos interiores con una toma de aire exterior directa.

3.- SISTEMAS TODO AGUA
Son aquellos en los que el único fluído caloportador que llega al espacio acondicionado desde el exterior es agua. Para la producción se requieren equipos enfriadores de agua, con condensación por aire o por agua, en este último caso además se requiere la instalación de torres de enfriamiento, para poder a su vez eliminar el calor del agua de condensación, a no ser que se disponga de una fuente continua para el agua de condensación.

La cesión del frío al aire del local se realiza en aparatos terminales, que generalmente son ventiloconvectores, que incorporan una batería de tubo aleteado y un ventilador que recircula el aire del local a través de la batería, enfriándolo según la temperatura del agua que se suministra.

Los aparatos ventiloconventores pueden adoptar formas, disposiciones y colocaciones variadas.

Desde el más conocido de suelo con envolvente metálica para instalación vista, hasta el oculto sobre el falso techo que aspira e impulsa el aire a través de rejillas, pasando por colocaciones de pared o techo vistos, empotrados en nichos o los más recientes compactos de techo vistos, que incluyen los elementos de difusión.
Generalmente, en el proceso de enfriamiento, se produce también deshumidificación, habiendo necesidad de evacuar el agua formada, lo que en ocasiones presenta dificultades. Modernamente, existen bombas de elevación del condensado que pueden resolver el problema.
Las temperaturas del agua de Enfriamiento que se envia suelen estar entre 7 y 9ºC

* REGULACION
La regulación es indivicual para cada local, el cual puede estar servido por uno sólo o varios ventiloconvectores. Puede ser todo-nada, actuando con parada y arranque del ventilador o también sobre una válvula motorizada que corta el paso del agua; si la válvula es modulante, se logra una regulación continua dentro de los márgenes de actuación de la regualción.
El sistema todo agua con ventiloconvectores es sencillo y económico si bien no resuelve la ventilación.

4.- SISTEMAS AGUA - AIRE
En estos sistemas, a los locales llegan ambos fluídos, realizando cada uno una función, aunque el diseño admite variantes que diferencian unos de otros.

4.1.- SISTEMAS DE INDUCCION
En este sistema, los aparatos terminales son "inductores", equipos que no poseen ventilador. El "aire primario" llega a estos inductores a alta presión (generalmente por conductos de alta velocidad) y sale al exterior por unas toberas sobre un estrechamiento (venturi), que crea en el aparato una zona de baja presión que "induce" un cierto caudal de aire del local (secundario), al que se le hace pasar por una batería, por la que circula agua fría; la mezcla de aire primario y secundario es impulsada al local.

Generalmente los inductores suelen estar situados perimetralmente sobre el suelo, impulsando el aire verticalmente hacia arriba.
La relación de aire primario a secundario suele estar comprendida entre 1/3 a 1/6. El aire primario provee las necesidades de ventilación de los locales, y frecuentemente de la deshumidificación ya que la mayor parte de la carga latente procede del aire exterior. El aire secundario, compensa la carga sensible a través de la batería por la que circula agua fría, pero a una temperatura prácticamente igual al punto de rocío del aire, con lo que se evita la condensación de humedad.
Este sistema presenta ventajas tales como proporcionar un mejor control de la humedad y de la ventilación; fue ampliamente utilizado en el pasado, y últimamente está cayendo en desuso.

4.2.- SISTEMA A VENTILOCONVECTORES CON AIRE PRIMARIO
Consiste en un sistema a ventiloconvectores como los descritos anteriormente, complementado con un sistema de aire primario. Las soluciones son similares a las indicadas en el caso de sistemas Refrigerante-Agua.

5.- SISTEMAS TODO AIRE
El único fluído que entra en el espacio acondicionado es el aire. Este aire, proviene del exterior y está ya tratado, es decir, filtrado, enfriado y deshumidificado, según las necesidades.

El aire puede provenir de una manejadora que a su vez recibe el frio de un productor central(enfriadora de agua), o puede ser un equipo autónomo, que incluye en su interior el sistema de tratamiento de aire y el equipo productor de frío (compresor para expansión directa), o incluso puede ser una manejadora con batería de expansión directa atendida desde un equipo partido.

Los sistemas todo-aire, pueden admitir a su vez, las siguientes variantes:

5.1.- PARA UNA SOLA ZONA
Sólo existe un local o bien los diferentes locales servidos se considera que tienen siempre la misma carga todos ellos, aunque esto último rara vez se cumple, es frecuente admitir esta imperfección en el diseño, en aras de la economía.

La regulación de temperatura puede ser todo-nada, (aportar o no aportar frío), o una regulación continua sobre la temperatura del aire de impulsión o sobre el caudal de éste, y en ambos casos puede ser por actuación sobre el equipo productor (parar o arrancar) o modular (temperatura ambiente, de impulsión, etc).

El caudal de aire debe ser el necesario para la máxima carga.

5.2.- PARA VARIAS ZONAS
Si el sistema de aire debe servir a varias zonas con cargas distintas, debe de existir alguna forma de regular la aportación del frío a cada una de ellas según sus propias necesidades.

Los sistemas todo-aire, para varias zonas, pueden ser.
- Sistemas multizona
- Sistemas de doble conducto
- Sistemas de caudal variable (volumen variable)

Los sistemas multizona y de doble conducto tradicionales, implican frecuentemente la mezcla de aire a distintas temperaturas, lo que es energéticamente gravoso, y está expresamente prohibido en el Reglamento.Igualmente está prohibida la aplicación sucesiva de enfriamiento y calentamiento (recalentamiento). Por esta razón, han caído en desuso, además considerando que su aplicación es para lugares en los que se necesite frio y calor no son de aplicación para Nicaragua.

SISTEMAS DE CAUDAL VARIABLE
Estos sistemas permiten acondicionar varias zonas con control independiente en cada una de ellas. En los últimos años han experimentado una amplia difusión.

El sistema de volumen variable, permite regular de forma independiente todas las zonas servidas, el caudal de aire del conjunto deberá ser el correspondiente a la carga máxima simultánea, y no a la suma de las máximas de toda la zona, como suele ser cuando se tratan distintos locales como zona única.

El ramal de aire que atiende a una zona, está dotado de un elemento motorizado que modula el caudal que se impulsa a esta zona; cada zona puede constar de una sola salida de aire (rejilla, difusor, etc) o de varias.

La modulación del caudal a cada zona puede hacerse de dos modos:
a.- Por desviación.
b.- Por estrangulación.

La variación por desviación, consiste en que el elemento regulador, desvía al retorno el caudal no impulsado. En consecuencia, el sistema es de caudal variable en el local, pero es de caudal constante en el climatizador. La regulación por estrangulamiento, reduce el caudal en cada ramal, lo que hace que la "característica del circuito total de aire" se modifica; si no se actúa sobre el ventilador, los caudales de aire que van a otras zonas, se modificarán. Para que esto no ocurra, hay que adaptar el caudal que suministra el ventilador a las necesidades de cada momento. Esto puede hacerse de varias maneras:

a.- con compuerta en la impulsión
b.- con compuerta en la aspiración
c.- por variación de velocidad de giro

La compuerta en la impulsión se emplea poco, pues es la más costosa en energía de
accionamiento. La compuerta en la aspiración es más eficiente (en realidad, produce una prerrotación en el aire) y se ha empleado mucho. Actualmente es ya más frecuente la modificación de la velocidad de rotación del ventilador, por medio de un variador de velocidad por modulación de la frecuencia de la corriente de alimentación al motor.

La señal que se controla es la presión estática a la salida del ventilador, que se mantiene aproximadamente constante, con lo que el caudal que llega a las diferentes zonas apenas es afectado por la modulación de las demás.
Una de las cuestiones a tener presente en los sistemas de volumen variable es que, al disminuir el caudal de aire a carga parcial, el funcionamiento de los elementos de difusión (difusor y rejilla) se ve fuertemente modificado; especialmente en régimen de refrigeración, el aire frío sale a menor velocidad,lo que provoca una rápida caída del chorro, lo cual puede crear molestias a los ocupantes y un
deficiente movimiento de aire en el local.

Estas modificaciones en las condiciones de difusión del aire hacen que este sistema esté especialmente indicado en aquellos locales en los que variación de carga no sea grande, de modo que el caudal de aire no baje nunca por debajo del 50% ó 60% del máximo.

Precisamente para conseguir impedir la "caída" de los flujos de aire frío, muchos fabricantes han desarrollado diseños de elementos de difusión, especificamente destinados a sistemas de volumen variable, que consiguen un funcionamiento aceptable con caudales de hasta el 40% del nominal. De la misma manera, existen elementos de difusión, que incorporan en el mismo (rejilla o difusores) el mecanismo de estrangulación de caudal.

Por lo que respecta a la regulación, ésta puede ser eléctrica o neumática; algunos fabricantes, utilizan como energía para mover los elementos de desvío o estrangulamiento del aire, la presión del propio aire en los conductos, sin necesidad de aportación de energía externa.

Tipos de servicios Diseño de Interiores

2010-12-24T17:25:00.003+01:00

El diseño interior es el proceso de cambiar la atmósfera de un espacio interior de un edificio, centro de compras, o en el hogar, a fin de dar a los visitantes una cierta respuesta emocional. En la era de los espacios de negocios moderno, más comercial y al por menor uso de los servicios especializados de las empresas de diseño interior o consultores. Además, los constructores de viviendas y las compañías de remodelación uso en el hogar diseñadores de interiores para atraer a los compradores o crear espacios de vida para adaptarse a las necesidades de los consumidores residenciales.

Los rangos de los servicios de diseño de interiores son tan variables como los tipos de estructuras que las personas que habitan o pasan su tiempo. Mientras que algunos diseñadores de interiores trabajan específicamente con clientes comerciales, el desarrollo de un sistema de diseño basado en temas de marketing y campañas cuidadosamente gestionado, otros pueden concentrarse sólo en el trabajo con los clientes privados en sus casas. Diseño de interiores se puede realizar por los particulares, así como grandes equipos de diseño de interiores.

En la industria de la construcción de viviendas, servicios de diseño de interiores a menudo son empleados para crear un espacio de vida confortable que hace un llamamiento a los consumidores. Servicios de diseño interior de la casa, son fabricados por una empresa de diseño exterior que agrega los toques finales en el interior de las casas una vez que se construyan. En otros casos, los servicios de diseño de interiores se utilizan en conjunción con la remodelación de los contratistas para crear un ambiente totalmente nuevo para una casa.

Otro de los aspectos de los servicios de diseño de interiores es rediseñar una pequeña área de una casa o espacio de oficina . Por ejemplo, los consumidores pueden trabajar en la actualización del diseño interior de un dormitorio o área de cocina, que generalmente son las dos áreas más utilizadas de la casa. Los propietarios de viviendas también pueden consultar con los servicios de diseño de interiores que ofrecen las empresas mejoras en el hogar para obtener ideas, materiales e instrucciones para realizar el trabajo de diseño de interiores por su propia cuenta.

En general, los diseñadores de interiores comerciales pasan por un proceso de amplia formación que incluye el aprendizaje esquemas de colores, telas y texturas de la pared, efectos de iluminación y comercial de formación de materiales de construcción. Antes de trabajar con los servicios de diseño de interiores, los certificados de formación para los diseñadores de interiores suelen trabajar como aprendices de otros diseñadores de interiores con más experiencia. Las grandes empresas de diseño interior sólo aceptará los diseñadores de interiores que han pasado por un proceso educativo y de formación con una escuela de buena reputación o una casa de diseño.

En algunos casos, los servicios de diseño de interiores puede ser realizada por los proveedores más aficionado con conocimientos limitados, que pueden producir resultados variados en función del alcance de los trabajos a realizar. Esto es más frecuente con los diseñadores de interior de una casa. Hay muchos recursos para ayudar a cualquier persona con una habilidad artística para obtener la capacitación necesaria para convertirse en un diseñador de interiores, que pueden conducir a una larga duración y el cumplimiento de la carrera.

Cap y Fan coils

2010-12-23T22:59:00.008+01:00

CAP o limatizador de aire primario

Los climatizadores para aire primario son equipos autónomos con recuperación de calor aire-aire y frigorífica con un rendimiento excepcional, adecuados para su utilización en cualquier tipo de instalación, ya que son independientes de los sistemas principales de producción de energía.

Entre sus ventajas con respecto a las UTAs convencionales están:
- Eficiencia energética mucho mayor: se recupera hasta el 85% del calor del aire de extracción.
Producen su propia potencia frigorífica o calorífica, y su rendimiento no depende de las condiciones exteriores. Se puede instalar grupos térmicos o enfriadoras de potencia inferior.
- Se ahorra el coste de las tuberías, los aislamientos, los acabados, la valvulería, el control y la mano de obra de instalación de los climatizadores convencionales.
- Se pueden incorporar a cualquier tipo de instalación: de agua, VRV, calefacción convencional, suelo radiante, etc.
- Tantas posibilidades de accesorios como con las UTAs convencionales: diferentes tipos de filtrado, humectación, esterilización, etc.
- Los climatizadores de aire primario ACE incrementan la eficiencia energética del conjunto de las instalaciones y, por tanto, contribuyen a aumentar la categoría de la calificación energética de los edificios.

Climatizadores

Climatizador de aire primario 2 tubos. Frio o calor
Climatizador de aire primario 4 tubos. Frio y calor
Climatizador de 2 tubos. P + PI
Climatizador de 2/4 tubos. P + PI con pilotaje de Tª exterior
Climatizador de 2 tubos P o PI
Climatizador de 2 tubos P + PI
Climatizador de 4 tubos P o PI
Climatizador de 4 tubos P + PI
Climatizador de 2 tubos P + PI con free cooling
Climatizador de 4 tubos P + PI con free cooling
Acondicionamitneo del aire primario. Humedad retorno
Climatizador con baterías de frio y pre/pos calentamiento. Humedad retorno y free cooling
Climatizador con recuperador
Climatizador con funciones especiales

http://www.salvadorescoda.com/tecnico/CO/Catalogo_Soluciones_Sauter.pdf (A partir de la página 30)

FAN COILS

Fancoils para cielo falso.
Sistema 2 tubos (3 filas frío-calor)
ó sistema 4 tubos (3 filas frío + 1 fila calor)
Descarga de aire horizontal, pleno y filtro.
Ventiladores centrífugos de 3 velocidades.
Bandeja de condensado aislada.
Colectores con terminales roscados y válvula de purga
Serpentín de frío y serpentín de calor fabricados en tubos de cobre y aletas de aluminio.
Serpentines para agua o refrigerantes (expansión directa)

Principales aplicaciones
Acondicionamiento de oficinas, salas de reuniones, habitaciones de hotel y hospitales

Un serpentin 3 filas frío-calor: para sistema 2 tubos

Un serpentin 3 filas frío y un serpentín 1 fila calor: para sistema 4 tubos

Rendimientos de acuerdo a las siguientes condiciones
Diferencia de presión estática igual a cero, entre la entrada y la salida del aire en fancoil

Caudal de aire a nivel del mar
Velocidad máxima

Enfriamiento:
Temperatura entrada de aire: 27°C bulbo seco y 65%HR
Temperatura entrada agua: 7 °C
Temperatura salida agua: 12 °C

Calefacción:
Temperatura entrada de aire: 21°C bulbo seco
Temperatura entrada agua: 60,0 °C

Identificación de los modelos: FC - 600 - 3 - P - H

600 = Caudal nominal, cfm
P = con pleno y filtro
H = descarga horizontal; V = descarga vertical
3 = 3 filas frío-calor
3E = 3 filas frío + calefactor eléctrico
4 = 3 filas frío + 1 fila calor

CV_Félix Bandrés Dominguéz. Ingeniero de Caminos

2010-12-23T16:39:00.006+01:00

Ingeniero de Caminos, Canales y Puertos por la Universidad de Granada

Fecha de Nacimiento: 21-05-1977

Residencia: Avenida Doctor Fedriani nº 36, 1º A - SEVILLA 41009

Tlfnos.: 658 696 590 / 954 906 092

E-mail: febando@gmail.com

Formación Académica
________________________________________________________

Ingeniero de Caminos, Canales y Puertos, Universidad de Granada (2006)

Formación Complementaria
________________________________________________________

414 horas Curso de Formador Ocupacional. Impartido por Moar-4 Gestión (2010).

210 horas Curso de Gestión del Agua (planificación hidrológica). Impartido por Enclave Formación (2008).

600 horas Curso de Prevención de Riesgos Laborales Nivel Superior, Especialidad en Seguridad en el Trabajo. Impartido por Asimag Servicios Empresariales (2007).

Experiencia Laboral
________________________________________________________

2010 Construcciones Alpi S.A., Jefe de Obra.

Control técnico y económico de la obra "Depósito Regulador de Agua en Ayamonte".

Preparación de ofertas técnicas y económicas para concursos públicos.

2006-2009 Intecsa-Inarsa S.A., Ingeniero de Caminos, Canales y Puertos.

Revisión de propuestas de clasificación de balsas ante el riesgo potencial de inundación, así como en el contacto con los titulares de dichas balsas de riego para que subsanaran los errores de dichos documentos.

Colaboración en diversos proyectos de obras lineales, especialmente en estudios de hidrología y drenaje.

Supervisión para ACUAVIR de obras de reparación de la red de tuberías de riego de la Comunidad de Regantes de la Margen Izquierda del Genil.

Preparación de ofertas técnicas y económicas para concursos públicos.

2003-2006 Félix José Bandrés Sierra, Peón de topografía y Delineante.

Ayuda en la empresa familiar para medición pericial de fincas.

2002-2003 Ingenieros Consultores del Suroeste S.L., Técnico proyectista.

Colaboración en la redacción de proyectos, principalmente de saneamiento (colectores de aguas pluviales y residuales, estaciones de depuración y estaciones de bombeo).

Toma de datos topográficos para la creación de modelos digitales del terreno.

Conocimientos Informáticos

________________________________________________________________

Programas CAD: Autocad, nivel alto.

Presupuestos: Presto, nivel alto. Usuario básico de Memphis.

Ofimática: Paquete Office, nivel alto. Usuario básico de editores de texto (Ultraedit).

Usuario básico de Microsoft Project.

Ingeniería hidráulica: Manejo de HEC-HMS y HEC-RAS. Manejo avanzado del SMPDBK (Simplified Dambreak). Conocimientos básicos de Dambreak y Floodwave.

Obras lineales: Usuario básico de Inroads.

Cartografía: Mulhacén, Modelo Digital del Terreno de Andalucía y Google Earth.

Programas SIG: Usuario básico de ARC-GIS.

Otros: Conocimientos básicos de hardware, conocimientos intermedios en redes locales, manejo de una estación total de topografía.

Idiomas

________________________________________________________________

Inglés, nivel medio hablado; nivel alto leído y escrito.

Varios

_______________________________________________________________

Permiso de Conducir B1.
Coche propio.
Disponibilidad horaria, funcional y geográfica.

Bacteria sustitutiva del cemento, la “Bacillus Subtilis

2010-12-21T14:57:00.004+01:00

El Organismo Internacional de Ingeniería Genética (i-GEM) creó hace tres años una competencia a nivel mundial de la Biología Sintética dirigido a universitarios. Trabajan en sus propias escuelas durante el verano, utilizando los kit que el i-GEM les has proporcionado y con piezas nuevas de su propio diseño. Así construyen y operan los sistemas biológicos en las células vivas.

La bacteria que se encuentra en los suelos de casi todo el mundo se aplicaría para que nada cambie profundamente en el hormigón, rellene las aberturas y grietas que se producen en estructuras de concreto. Cuando se encuentra en contacto con el cemento, esta bacteria se reproduce y segrega carbonato de calcio y una especie de pegamento levansucroso y células se extienden al mismo ritmo que el hormigón, de lo que resulta un relleno ideal…
Las células subtilis tienen una resistencia a la tracción similar a las fibras sintéticas utilizadas en hormigón reforzado con fibras, y proporcionan un refuerzo que, juntos, presentan una solidez semejante a la del cemento. Sus creadores afirman que es el fin de las grietas, pero los ecólogos dicen que podría resultar peligrosa, si se sigue reproduciendo sin límite...

Las estructuras rígidas, aún las mejor construidas, tienen tendencia a rajarse. Por eso los ingenieros suelen reforzar sus obras más vulnerables, puentes, acueductos, grandes edificios, rascacielos, etc…) con hierro, tratando de proporcionar mayor solidez al conjunto. Pero aunque no lleguen a poner en peligro la estabilidad de una estructura, las fisuras que se presentan en muros y fachadas deben ser selladas, ya que la acción de la lluvia y demás elementos atmosféricos pueden convertir una pequeña grieta en un gran problema.

Y quien alguna vez se ha hallado bajo los efectos de un seísmo, un corrimiento de tierras o una inundación, lo sabe. Y más en el Tercer mundo. Por un momento el usuario debe pensar en Haití. Luego viene la insegura clasificación oficial al inmueble como “edificación siniestrada”, “casa damnificada”, etc...).

Y nadie puede garantizar que si el fenómeno telúrico se repite la construcción no va a partirse en dos, justo por los cracks que apenas se ven, pero están ahí. A veces por el contrario el edificio clasificado como “siniestrado” dura otros 50 años. Con la nueva bacteria, eso parece ha llegado a su fin. Es difícil estimar el dinero que se gasta en el mundo reparando ese tipo de daños, pero seguramente debe de ser una cifra bi o trillonaria.

Al reproducirse las bacterias rezuman una mezcla de carbonato de calcio y cola

Los microbios originales, una bacteria común, fácil de encontrar y almacenar, fueron manipulados por los universitarios de Newcastle genéticamente para introducirse en las grietas que a veces con el simple envejecimiento se producen en el hormigón. Una vez allí, comienzan a reproducirse y rezuman una mezcla de carbonato de calcio y cola, que al endurecerse adquiere una rigidez semejante a la del cemento, sellándola.

Esto contribuye de forma directa a prolongar la vida útil de las estructuras expuestas al medio ambiente, a un costo ridículamente bajo. Además, estas reparaciones podrían tener un positivo impacto ecológico.

La Doctora Jennifer Hallinan, instructora del equipo ganador del iGEM, explica que “alrededor de cinco por ciento de las emisiones de dióxido de carbono provocadas por el hombre provienen de la producción de hormigón, siendo esta actividad un lamentable añadido al calentamiento global. Y eso se puede comprobar con sólo pasear por un pueblo al borde del mar y compararlo con una ciudad -Tokio, Pekin o Nueva York-. De todas formas encontrar una forma de prolongar la vida útil de las estructuras existentes significa que podríamos reducir este impacto ambiental, y trabajar hacia una solución más sostenible.” En este contexto, la BacillaFilla con su sutil habilidad podría convertirse en el invento del año.

Hallinan cree que la bacteria “podría ser particularmente eficaz en edificaciones que se construyan en zonas sísmicas, donde cientos de edificios tienen que ser derribados porque no se dispone de una forma simple de reparar las grietas y devolverles sus buenas condiciones estructurales.” Y además nunca se puede saber si las que sobreviven van a aguantar.

Sin embargo, hay otros factores a tener en cuenta. Por ejemplo, es lógico preguntarse qué ocurrirá con estos organismos una vez que la grieta en la que tan a gusto se han reproducido prolíficamente, quede sellada. ¿Adónde van? ¿No existe el peligro de que se multipliquen peligrosamente, sellando también ranuras que en realidad no son grietas sino partes imprescindibles de la estructura que están hasta en los planos originales del ingeniero?

Dado lo vital del interrogante, los integrantes del equipo de Newcastle han previsto que la BacillaFilla sólo comience a reproducirse cuando esté en contacto con el hormigón y "reconozca” el pH específico de este material para lo cual le han adosado un “gen de autodestrucción” que impide que puedan sobrevivir en el medio ambiente.

Todo parece haber sido previsto. Las bacterias llegan a un muro, comienzan a introducirse en las grietas, y “saben” que han llegado al fondo de la misma debido al incremento del número de bacterias a su lado. Esta situación activa el funcionamiento de la colonia, que está compuesta por tres tipos de individuos: las que producen cristales de carbonato de calcio, las que se convierten en filamentos de refuerzo y las que producen un pegamento que actúa como agente de enlace y llena el vacío.

Sin duda, se trata de un gran avance científico que posee el potencial de solucionar un gran problema a la vez que protege el medio ambiente. Solo habría que comprobar a fondo la eficacia del “mecanismo de autodestrucción” incorporado a sus genes para no terminar con un enorme problema entre manos.

Y eso es difícil saberlo hasta que se emplee la bacteria en una construcción de verdad. Es el riesgo de la ingeniería genética.

National Geographics Photography Contest 2010

2010-12-20T22:56:00.002+01:00

Aquí os dejo algunas de las fografías más hermosas del 2010 según NG. Espero que os guste

SISTEMAS DE GESTIÓN INTEGRAL

2010-12-18T16:37:00.002+01:00

Hidrofive es el sistema alternativo en el campo de la climatización. Utiliza el agua, elemento natural, como fluido de transporte y transferencia térmica entre las unidades generadoras de frío y calor y las unidades terminales.
Hidrofive combina un programa de cálculo sofisticado, preciso y rápido para el diseño de los proyectos de base hidrónica con un sistema de control electrónico que monitoriza el funcionamiento de cada unidad terminal según las necesidades del sistema en cada momento, ofreciendo el máximo de confort y un consumo mínimo con la máxima eficiencia.

DESARROLLADO POR:
Hidrofive es la unión de cinco empresas líderes en el sector de la climatización. El objetivo ha sido desarrollar un sistema de cálculo y control integral, para aplicación con equipos productores de frío/calor de las gamas aire/agua y agua/agua, para instalaciones hidrónicas a 2 tubos y 4 tubos y unidades terminales del tipo fancoil.

CON LA COLABORACIÓN DE:
CYPE Ingenieros ha desarrollado el programa de cálculo, que aporta una decisiva innovación en el campo de la climatización. Un programa que engloba todos los procesos necesarios para realizar íntegramente su proyecto.
SIEMENS, con su tecnología, diseña y aporta los elementos de control de gestión integral, exclusivos del sistema Hidrofive.

Características del sistema:

Sistemas aire/agua - agua/agua
Máxima flexibilidad para adaptarse a las modificaciones futuras del sistema, con la posibilidad de cambiar los circuitos hidráulicos y de control, incluso incorporando o sustituyendo módulos o unidades terminales del tipo fancoil.
Unidades exteriores
Gama de unidades exteriores del tipo aire/agua y agua/agua.
Sólo frío
Bomba de calor
Equipos de tres ciclos con recuperación de calor
Calderas
Unidades interiores
Unidades interiores del tipo fancoil, con o sin conductos de aire, del tipo techo, suelo, mural, casette, con control electrónico incorporado para regulación de las velocidades del ventilador, válvulas de agua fría/caliente, resistencias eléctricas, sondas de aire de retorno y contactos de presencia y ventana, programadas para instalaciones a 2 tubos, 2 tubos con resistencia eléctrica y 4 tubos.
Control
El control central del sistema Hidrofive incorpora tecnología electrónica, con comunicación a un programador HMI y, opcionalmente, a un sistema de gestión central, por vía Internet/Intranet/Modem o SMS. Monitoriza y visualiza programaciones horaria, semana y anual. Tres niveles de temperatura en los modos de funcionamiento confort/económico/protección, cambio de modo de funcionamiento frío/calor y señales de alarma.
La unidad de control de ambiente local, programa y visualiza con comunicación con el control electrónico de la unidad fancoil, los parámetros:

Medición de la temperatura ambiente.
Ajustes de las temperaturas de consigna de frío y calor mediante pulsador digital.
Selección del modo de funcionamiento, paro/económico/confort/protección, en función de los cuales se posiciona la velocidad del ventilador del fancoil.
Visualización de los modos de funcionamiento y de los parámetros de funcionamiento.
Indicación de errores con el código correspondiente.
Un controlador central gestiona un máximo de 60 fancoils en 10 zonas. Una zona para tratamiento del aire de ventilación. Para instalaciones superiores, se conecta un controlador central por cada grupo de 60 unidades terminales con 10 zonas.
Direccionamiento de las unidades terminales y zonas.
Menor consumo energético a regímenes de carga total o parcial.

Gestionar de forma integrada las instalaciones presentes en los edificios supone tenerlas todas bajo la tutela de un único sistema que:
Permita la supervisión, la automatización y el control específicos de cada una de ellas.
Posibilite el intercambio de todo tipo de informaciones y actuaciones entre instalaciones, siempre aprovechando la infraestructura de comunicaciones propia del sistema.

El Sistema de Gestión integrada tiene a su cargo:
Los equipos e instalaciones de carácter Electromecánico Central tales como:
Aire Acondicionado, Calefacción, Ventilación, Fontanería y Saneamiento
Centro de Transformación, Cuadros Eléctricos de Distribución, Cuadros de Zonificación, etc.
Los equipos terminales de carácter individual:
De aire acondicionado, (Fan-Coils, Cajas de Caudal Variable, Ventiloconvectores, etc.)
De alumbrado
Los equipos e instalaciones de Detección y Extinción automáticos de Incendios: utilizando procesadores distribuidos homologados para esta función e incorporando las características de detección de tipo individual y analógico.
Los equipos e instalaciones de Seguridad contra intrusos, utilizando procesadores distribuidos homologados para esta función, con actuación sobre la instalación de circuito cerrado de televisión.
El sistema de Gestión Integral:

Es una solución tecnológica basada en un conjunto de procesadores inteligentes, distribuidos, cada uno de ellos con autonomía propia, pero todos, en conjunto, intercambiándose la información que en cada momento necesitan.
En cada procesador distribuido residen los programas de aplicación, confeccionados ex profeso, para llevar a cabo las funciones de monitorización, de automatización, de regulación (control digital directo) y de gestión del consumo energético específicamente sobre los equipos encomendados.

Los procesadores distribuidos se conectan a un bus en el que el protocolo de comunicaciones, de tipo "Peer", especialmente estudiado para los procesos en tiempo real, garantiza una gran fiabilidad de transmisión de datos y un igual derecho y oportunidad para hacerlo por parte de todos los procesadores conectados al mismo.

Todos los datos, procedentes de todos los procesadores distribuidos, se encaminan – vía tarjetas de comunicaciones – a una base de datos común, en donde se procesan y preparan para su salida al mundo exterior. Esta base de datos es manipulada por una estación gráfica, al servicio de los operadores del sistema. En la central gráfica residen un conjunto de programas de enlace operador-sistema, encargados de hacer transparente, cómoda y sencilla la petición y el análisis de los datos e informes que facilite el sistema (procedentes de todos los subsistemas integrados).

La estación gráfica está construida sobre tecnología avanzada, PC Pentium y sobre un software que posibilita una forma de operación totalmente gráfica.

La operación, cien por cien gráfica, permite a los operadores, con ayuda del ratón, desplazarse – penetrando gráficamente – por todas las zonas, instalaciones y equipos que se integran. La penetración se realiza a través de una serie concatenada de pantallas gráficas, en color, representativas de los diferentes lugares, plantas, equipos, puntos... Y que, asociados a los símbolos gráficos, aparecen – siempre en idéntico formato de presentación, para cualquier punto de cualquier subsistema – todos los datos, valores y estados correspondientes en tiempo real y dinámicamente.

Cuando el operador, en su caminar gráfico, se detiene en un punto de su interés, puede obtener de él, con solo pulsar el ratón, toda la información asociada al mismo. Y, acto seguido, si tiene nivel de autorización suficiente, puede modificar el punto de consigna, puede cambiarlo o elegir una nueva planificación, variar un parámetro, etc.
El operador, en suma, desde la estación gráfica, puede recabar información/ actuar sobre cualquiera de los puntos integrados en el sistema de gestión – con las salvedades de acceso/ intervención a/ sobre ciertos subsistemas y puntos que se especifican cuando se definen los niveles de acceso y prioridades que se asignan a los varios operadores del sistema. Se utilizan siempre procedimientos similares, con independencia del tipo de punto que se trate.

La información puede referirse a lo que está ocurriendo, en tiempo real, en los diferentes subsistemas y también puede ser de tipo histórico, relativa a lo que "ocurrió" en un período de tiempo seleccionado.

El sistema de Gestión Integral es:
Un sistema de monitorización y control automático de los diferentes equipos de las diferentes instalaciones presentes en el edificio.
Un sistema de regulación digital directa de los procesos electromecánicos de carácter, tanto central (plantas frío-calor, climatizadores, centros de transformación, cuadros eléctricos de distribución, etc.) como individual (fan-coils, alumbrado, etc.).
Un sistema que trata igualmente tanto a una unidad de tipo central como a un equipo terminal, individual. La información de los cientos de unidades terminales, debidamente agrupada, debe servir para establecer estrategias de reajuste de las potencias frigorífica, calorífica y eléctrica, a producir/ utilizar en cada instante. Cada uno de los ambientes tratados con unidades terminales debe poder ser objeto de monitorización, automatización (adaptación a horarios) y control, desde las consolas de operador del sistema.
Un sistema de gestión del consumo de energías.
Un sistema de gestión de seguridad contra intrusos.
Un sistema de gestión de la detección de incendios, que:
Utiliza detectores individualmente direccionables y analógicos.
Presenta gráficamente las plantas y áreas y puntos objeto de incendio con información individualizada.
Organiza el plan de lucha contra el incendio, conectando con el resto de los equipos que forman parte integrante del Sistema de Gestión.
El sistema de Gestión Integral utiliza los recursos de los diversos procesadores distribuidos y subsistemas y reacciona en cada momento utilizándolos en la medida y combinación necesarias en cada caso.

Y como los de samsung no podían ser menos, dejo un interesante pdf [enlace]

Índice
1. INTODUCCIÓN
2. GESTIÓN TÉCNICA DE EDIFICIOS
2.1. Instalaciones Eléctricas
2.2. Control de Iluminación
2.3. Control de Climatización
2.4. Detección de Incendio y Control de Extinción
2.5. Detección de Intrusión
2.6. Control de Accesos
2.7. Ascensores, Montacargas y otros Dispositivos de Elevación
2.8. Integración del Control del Frío Industrial
2.9. Control de Grupos de Bombeo
2.10. Energía Solar
3. INTEGRACIÓN Y SUPERVISIÓN DE INSTALACIONES
4. ARQUITECTURA DE LA INTEGRACIÓN Y SUPERVISIÓN DE
INSTALACIONES
Anexo I Sistema de Supervisión y Control para la Gestión Integral de Edificios
NEOS
Anexo II Instalaciones Solares Fotovoltaicas Conectadas a Red
Anexo III Inversores SOLAR-HP
Anexo IV Sistema de Control de Accesos y Gestión de Entradas SCAGE
Anexo V CecomSiga.Vídeo
Anexo VI Central Iris (Neos)

El grupo CECOM lo explica muy bien en su página

1.- INTRODUCCIÓN
En los edificios comerciales, industriales, de oficinas, e incluso en los de uso residencial, concurren numerosos subsistemas que deben ser tratados adecuadamente para el óptimo desarrollo de sus funciones. Aspectos como la seguridad, el confort o el ahorro energético dependen en gran medida de nuestra capacidad de supervisar y gestionar de forma eficiente estos sistemas.

La naturaleza heterogénea de las señales a tratar, el elevado número de tecnologías, modelos y fabricantes que componen las distintas instalaciones técnicas de un edificio desaconsejan una administración de las mismas de forma independiente. Sin embargo, como los suministradores tienden a proporcionar sistemas propietarios de supervisión y control específicos para su tecnología, no siempre encontramos edificios gestionados de forma integrada. En tales casos, se dificulta la comprensión del sistema y la adecuada administración de las instalaciones, ya que la complejidad global del sistema se eleva notablemente. Esto supone una pérdida de eficiencia en la gestión de unas instalaciones que controlan el confort, la seguridad y el ahorro energético del edificio.

La arquitectura de gestión desarrollada por Cecom, S.A. está basada en la integración de las diferentes instalaciones técnicas del edificio, que son tratadas como un único sistema de cara al usuario, lo que permite obtener un rendimiento óptimo de la herramienta de supervisión, control y análisis de las instalaciones. Nuestra capacidad de integración nos permite ofrecer, tanto soluciones basadas en la integración de los sistemas propietarios de
los diferentes fabricantes, como en el control directo de los dispositivos de campo. Cecom, S.A. inició sus actividades en el año 1989 como empresa de ingeniería en el sector de la automatización y control de procesos en áreas diversas de actividad: industrial, medioambiente, edificación, túneles carreteros, etc. Pertenece al Grupo CECOM, organización de 3 compañías cuya actividad se extiende a los sectores de automatización, comunicaciones y seguridad.

La filosofía del Grupo CECOM es proporcionar soluciones tecnológicas “llave en mano” adaptadas a las necesidades específicas de cada cliente. Para ello cuenta con un equipo de levada calificación profesional formado por más de cincuenta personas, en su mayor parte ingenieros y titulados universitarios, y con un departamento de Investigación, Desarrollo e Innovación dentro del grupo.

Cecom, S.A. es además suministradora de sistemas de Energía Fotovoltaica, contribuyendo a la adaptación de los edificios en esta materia, según exige el Real Decreto 314/2006 – Código Técnico de la Edificación, en su Sección HE5; e integra dicha instalación como una más de las ya existentes.

2.- GESTIÓN TÉCNICA DE EDIFICIOS
Los edificios cuentan con instalaciones con propósitos de diversa índole, como producción de frío y calor, agua caliente sanitaria, control de accesos, seguridad, etc, que deben ser tratados convenientemente para el desarrollo óptimo de sus funciones.

La Gestión Técnica de Edificios proporciona los siguientes beneficios:
· Incrementa la seguridad y disponibilidad de las instalaciones, ya que proporciona al responsable técnico las capacidades de supervisión y telediagnóstico, así como la posibilidad de efectuar operaciones de mando remoto sobre los cuadros eléctricos.
· Mejora la eficiencia de las operaciones de mantenimiento, puesto que se dispone de la información relevante sin necesidad de desplazamientos, lo que reduce el número de visitas necesarias a las instalaciones.
· Mejora la eficiencia energética del edificio, pues se automatizan las maniobras de los diferentes subsistemas en función de las políticas programadas (por incidencia, horario / calendario, etc.).

En este apartado se realiza un breve repaso de los distintos subsistemas más habituales
que integran el entramado de instalaciones técnicas de un edificio.
· Instalaciones Eléctricas
· Control de Iluminación
· Control de Climatización
· Detección de Incendio y Control de Extinción
· Detección de Intrusión
· Control de Accesos
· Ascensores, Montacargas y otros Dispositivos de Elevación.
· Integración del Control del Frío Industrial.
· Control de Grupos de Bombeo.
· Energía Solar

2.1.– Instalaciones Eléctricas
· Supervisión del cuadro general de BT.
· Estado de interruptores y disparos.
· Conmutación red grupo.
· Integración de grupo de electrógeno.
· Integración de SAI.
· Supervisión de cuadros eléctricos de distribución.
· Supervisón del relé de protección del centro de
transformación.
· Integración de analizadores

2.2.– Control de la Iluminación
· Gestión de iluminación por presencia, horarios,
calendario, nivel de luminosidad.
· Control de luminarias electrónicas.
· Alumbrado general.
· Alumbrado decorativo.
· Rótulos.
· Escaparates.
· Alumbrado de emergencia.

2.3.– Control de la Climatización
· Control de producción frío/calor
· Control de climatizadores, fan coils.
· Control de Ventiladores/ Extractores.

2.4.– Detección de Incendio y Control de Extinción
· Integración de los sistemas de detección y control de extinción.

2.5.– Detección de Intrusión
· Medios convencionales: detección de movimiento, rotura de cristales,
barreras de infrarrojos.
· Grabación digital de imágenes y detección de movimiento mediante
análisis de imagen.
· Integración de los sistemas convencionales y de grabación digital.

2.6.– Control de Accesos
· Dispositivos de identificación personal (tarjetas).
· Dispositivos biométricos.

2.7.– Ascensores, Montacargas y otros Dispositivos de Elevación
· Control de los ascensores, montacargas y otros dispositivos de
elevación, como rampas y escaleras mecánicas.

2.8.– Integración del frío Industrial
· Integración del frío industrial (mostradores cámaras
frigoríficas, centrales de producción de frío).

2.9.– Control de los grupos de bombeo
· Control de los grupos de bombeo del edificio.

2.10.– Energía Solar
· Supervisión de los sistemas de energía solar fotovoltaica y
térmica.
· Visualización, registro y gestión de la energía producida.
Nota: Cecom es suministradro

3.- INTEGRACIÓN Y SUPERVISIÓN DE INSTALACIONES
Debido al elevado número de tecnologías, modelos y fabricantes que componen las distintas instalaciones técnicas de un edificio y que tienden a proporcionar sistemas propietarios de supervisión y control específicos para su tecnología, no siempre se encuentran edificios gestionados de forma integrada.

Cecom, S.A. realiza la integración de las diferentes instalaciones técnicas del edificio, de tal forma que son tratadas como un único sistema de cara al usuario. Para ello se concentra la información precisa de cada una de ellas y se presenta al usuario de manera uniforme, con el propósito de centralizar la visualización de los datos, la supervisión de alarmas, y proporcionar una herramienta de ayuda al mantenimiento y aviso de averías, lo que permite obtener un rendimiento óptimo de la herramienta de análisis de todas las instalaciones.

Para llevar a cabo la integración de las instalaciones se dota al sistema de los elementos hardware y software necesarios y se establecen las premisas que permitan concentrar la información necesaria de los distintos sistemas de control de instalaciones del edificio con los siguientes objetivos:

· Acceso a la información (estados, medidas, alarmas) de estos sistemas en tiempo real o históricos.
· Alerta temprana de averías.
Cuando es posible y se tiene un acceso remoto que facilita la supervisión y el mantenimiento, a los objetivos anteriores se añaden:
· Conocer el estado de los principales sistemas de forma remota en tiempo real.
· Permitir el control remoto de aquellos sistemas que sean considerados críticos y que no sea arriesgado manejar sin presencia física.
· Automatizar el control de diversos sistemas (conexión de circuitos de iluminación, conexión / desconexión de equipos) de forma que se puedan gestionar remotamente.

4.- ARQUITECTURA DE LA INTEGRACIÓN Y SUPERVISIÓN DE INSTALACIONES
El sistema de integración y supervisión está dividido en dos niveles:
Nivel de integración, operación y supervisión
Nivel de instalaciones

El primer nivel está constituido por uno o varios ordenadores donde corre un software de control NEOS desde el que se ejecuta la integración de las instalaciones y en el que además se realiza la operación y supervisión de éstas.

NEOS es un software de control SCADA (Supervisory Control And Data Adquisition), con las características propias: interfaz hombre-máquina, gráficos, informes, alarmas, registros, etc.; que se ejecuta en un entorno Microsoft Windows Una descripción detallada de sus peculiaridades y posibilidades se adjunta a esta documentación.

En el nivel de instalaciones se pueden distinguir, desde el punto de vista de integración, dos tipos:
· Sistemas que disponen de un equipamiento electrónico de control con un canal de comunicaciones que permite obtener información sobre su estado, medidas, alarmas, etc. Como ejemplo, se pueden citar los autómatas de los cuadros de conmutación redes / grupo, sistemas de alimentación ininterrumpida (SAI´s), analizadores de red y autómata de sincronización de los grupos electrógenos.
Dentro de este tipo pueden encontrarse sistemas con un protocolo de comunicaciones estándar: BACnet, MODBUS, LonTalk, etc.; y otros con protocolos propietarios
· Sistemas que no disponen de ningún dispositivo de control. Por ejemplo, cuadros eléctricos de protección y distribución, sondas de temperatura y humedad, etc.

La integración de las comunicaciones con los dispositivos de control de los diferentes sistemas se hace mediante módulos integradores. Estos módulos son dispositivos microprocesados que adquieren la información de cada sistema de control mediante su protocolo especifico de comunicación.

Además, estos equipos hacen las funciones de adaptación de los diferentes protocolos a uno común, normalmente a interfase Ethernet, para facilitar el acceso al primer nivel de integración (NEOS).

En el caso de que un sistema no disponga de ningún dispositivo con interfase de comunicaciones, como por ejemplo es habitual en los cuadros eléctricos, en el mismo bus de comunicaciones se disponen módulos de adquisición / actuación de señales digitales y analógicas, para recoger la información que se necesite: contactos auxiliares de
interruptores, sondas, etc.

Las siguientes figuras muestran respectivamente, la arquitectura desarrollada de esta integración de forma genérica a nivel de instalaciones y un ejemplo de su implantación en el control de una tienda.

Javier Sanabria Climatizaciónn mediante Sistemas Hidronicos 17-dic-07

2010-12-18T16:28:00.002+01:00

Javier Sanabria Climatizaciónn mediante Sistemas Hidronicos 17-dic-07

Enlace :[VIDEO]

El sistema hidrónico: eficiencia y respeto con el medio ambiente

2010-12-18T16:00:00.006+01:00

“Sistema Hidrónico. Prestaciones ante los sistemas de refrigerante variable”,

Las ventajas del sistema hidrónico, comenzando por el impacto medioambiental, que queda minimizado gracias a la utilización de una cantidad muy inferior de fluido refrigerante, que se mantiene confinado en la máquina en un circuito cerrado desde su fabricación, frente al mayor riesgo que implica la utilización de una cantidad mayor, en grandes longitudes de tuberías que recorren todo el edificio, incluyendo las zonas habitadas por los usuarios.
La utilización de menor cantidad de refrigerante tiene una influencia inmediata en el menor efecto en el calentamiento global.

Mayor seguridad para el usuario
En lo que respecta a la seguridad para el usuario, en el sistema hidrónico el fluido caloportador es el agua, fluido absolutamente inerte y en el que el único riesgo para el usuario es una posible fuga al igual que ocurre en el resto de las instalaciones de agua del edificio. El refrigerante se mantiene en la máquina situada en el exterior o en un cuarto técnico. En la instalación de refrigerante variable, la circulación de refrigerante por todo el edificio es evidentemente un riesgo para el usuario, tanto más si la instalación carece de detectores de fugas y válvulas de corte como desgraciadamente es frecuente

Un estudio comparativo con datos reales
La auténtica novedad del estudio comparativo presentado, es que está sustentado en datos reales y objetivos. Para ello Hidrofive ha realizado una batería de ensayos comparativos en un laboratorio homologado y neutral con lo que puede presentar datos objetivos y contrastables. La disponibilidad de estos datos de forma pública es una auténtica novedad mundial, que permite adoptar decisiones con un mayor criterio objetivo.

En dicho ensayos se comprueba que en frío el sistema hidrónico presenta un EER siempre superior desde un +8 por ciento hasta un + 54 por ciento. En condiciones de calefacción el sistema hidrónico también presenta valores más favorables desde un +0,3 por ciento a 10ºC de temperatura exterior, aumentando esta diferencia de forma progresiva para temperaturas inferiores siendo ya de +24,3 por ciento para una temperatura exterior de 2ºC.La disponibilidad de datos objetivos permite evaluar mejor las ventajas e inconvenientes que cada sistema de climatización nos proporciona, y así poder tomar las decisiones más adecuadas en cada caso.

Tipos:

Aquasmart y HDB Dual Board

http://www.claytonmexico.com.mx/imagenes/case/SISTEMAS%20HIDRONICOS.pdf

Calor Limpio

La calefacción hidrónica ofrece una transmisión de calor amable y natural por convección y radiación. Con estos métodos no hay aire forzado que arrastre polvo o bacterias. El calor hidrónimo reduce lar irritaciones y alergias por movimiento de aire producidas por otros sistemas de calefacción.
Estudios recientes en Estados Unidos demuestran que más de la mitad de los problemas de calidad de aire en interiores son provocados por sistemas de calefacción por ductos de aire caliente. En la Calefacción Hidrónica no existen ductos que limpiar o que transporten o atrapen polvo o bacterias.

Calor Silencioso

La convección y radiación naturales mueven el calor y lo distribuyen por toda la habitación de forma totalmente silenciosa. Sin ductos que transporten ruidos, las habitaciones u oficinas son totalmente silenciosas. Para la calefacción hidrónica únicamente se emplean tuberías de ½”, 3/4” o 1” que transportan agua caliente de manera silenciosa, ya que al ser sistemas cerrados perfectamente purgados no se escucha siquiera el movimiento del agua dentro de las tuberías.
En los hogares con sistemas de calefacción central por medio de ductos de aire caliente se escucha constantemente el ruido del aire soplando a través de las rejillas o por los ductos y aún cuando el sistema está apagado los ruidos de una habitación se transmiten a otras, incluso las conversaciones. Los olores de la cocina son llevados a todo el resto de la casa por los ductos.
En la calefacción hidrónica el elemento calefactor puede ser instalado en cualquier parte, por lo que el ruido que provoca su operación se localizará lejos de las áreas de estar o los dormitorios. Las modernas calderas pueden ser instaladas en cualquier parte de la casa, con una operación totalmente silenciosa y eficiente.
Los sistemas de calefacción hidrónica emplean muy poca energía para mover el calor. El agua puede transportar hasta 3400 veces más energía que el aire, por lo que se necesita un volumen de agua muy pequeño circulando por el sistema, impulsada por pequeños recirculadotes de muy baja potencia (casi siempre menores a ¼ de HP).

Calor Seguro

Los elementos de calefacción en los sistemas hidrónicos mantienen tibios al tacto proveyendo calor de manera gentil sin peligro de quemaduras o flamas. No hay peligro de electrocución o incendio. Es un sistema sin ningún riesgo para los niños o mascotas.
En los sistemas de calefacción por aire caliente elemento generador de calor puede, con el paso del tiempo, generar monóxido de carbono y otros gases que serán distribuidos a todo la casa por los ductos de calefacción. Las calderas empleadas en calefacción hidrónica están construidas con intercambiadores de calor más pesados y durables, y aún en el caso de que algún día lleguen a generar gases producto de la combustión, estos no serán transportados por el sistema de calefacción.

Calor Económico

Existen calderas de alta eficiencia que alcanzan rangos de hasta 96%, siendo el rendimiento promedio de entre 82% y 86%, lo que representa un importante ahorro de gas respecto a otros sistemas. Por si fuera poco, en los sistemas de calefacción hidrónica se mueve mucho calor por las tuberías con muy poco gasto de energía para impulsarlo. Un recirculador de agua caliente de 1/25 HP moverá la misma cantidad de calor que un ventilador de 1/3 HP, empleando la octava parte de electricidad en su funcionamiento. Como mencionamos antes, un m3 de agua transporta 3400 veces más calor que un m3 de aire.
Las calefacciones hidrónicas emplean sistemas simples de control en cada área, que pueden consistir en válvulas manuales o controladas por termostatos individuales. Cada habitación puede un control independiente de temperatura manual o por medio de un termostato; este mismo tipo de control en otros sistemas de calefacción resulta extremadamente caro e impreciso.
Las pérdidas de calor en las tuberías de conducción de los sistemas hidrónicos son mínimas, ya que los tubos se pueden aislar fácilmente gracias a su diámetro reducido. En los sistemas por aire caliente las pérdidas son mucho mayores, ya que las paredes de los ductos transmiten cerca del 40% del calor que conducen.
Las reducidas secciones de las tuberías de agua caliente también significan mayor facilidad de diseño, sin tener que adecuar los proyectos para contener grandes ductos ni que hacer plafones u otros elementos para ocultarlos. Existen una gran variedad de elementos difusores para las calefacciones hidrónicas, elementos de convección forzada que pueden instalarse bajo un escalón, closet o algún otro mueble empotrado; radiadores de hierro fundido, zoclos radiantes(térmicos), radiadores especiales para baños(toalleros) y piso radiante, lo que brinda al diseñador una gran libertad para elegir el equipo que mejor se adapte a su proyecto.

Calor Flexible

Los sistemas de calefacción hidrónica son flexibles tanto para su diseño como para su operación. Se instalan fácilmente y tienen gran variedad de opciones en sus elementos.
Una vez instalados se pueden expandir fácilmente. Para añadir calefacción a una nueva habitación no es necesario modificar todo el sistema.
Los sistemas de calefacción hidrónica ofrecen a los Arquitectos una gran facilidad de diseño sin tener que adecuar el diseño al sistema de ductos de aire caliente, y al usuario final un sistema que no va a producir áreas frías o calientes en las habitaciones.

Calor Confortable

Finalmente el objetivo de cualquier sistema de calefacción es proporcionar confort al usuario. El diseño de los calefactores hidrónicos permite obtener un sistema de calefacción sin puntos fríos o calientes en las habitaciones.
El calor radiante desde el suelo proporciona mayor confort sin necesidad de mantener la temperatura del aire tan alta como en otros sistemas, lo que se refleja en un ahorro en el costo de operación del sistema.
Los sistemas de calefacción hidrónica resecan menos el aire al evitar la circulación forzada de aire. El menor movimiento de aire evita problemas de resequedad en la piel o vías respiratorias que pueden provocar otros sistemas de calefacción.

Enlace: [MANUAL SISTEMAS HIDRONICOS]

Sistema Hidrónico + UTA´s.
Se satisfacen las exigencias del RITE:
􀂃 BIENESTAR E HIGIENE
- Calidad térmica del ambiente. T y HR.
-Velocidad media del aire en zona de ocupación.
-Calidad del aire interior
- Caudal mínimo del aire exterior de ventilación.
- Filtración del aire exterior mínimo de ventilación.
􀂃 EFICIENCIA ENERGÉTICA= respeto al medioambiente.
- Enfriamiento gratuito por aire exterior.
- Recuperación de calor del aire de extracción.
- Control de las instalaciones de climatización.

DECÁLOGO SOBRE CLIMATIZACIÓN.
¿ Hidrónico o Expansión directa ?
1. LEGAL.Cumplimiento de normativa
2. CONFORT.Control total condiciones ambientales
3. EFICIENTE
4. ECOLÓGICO
5. SEGURO
6. APLICABLE a cualquier requerimiento
7. LIBERTAD DE ELECCIÓN de equipos y materiales
8. FÁCIL DE MANTENER
9. COMPATIBLE con uso de energías renovables
10. COSTES de explotación

El anillo verde

2010-12-06T18:01:00.002+01:00

El Anillo Verde es una iniciativa muy especial que se ha explicado muy poco. Lo más sustancial es su funcionamiento como sistema ecológico: es mucho más que un conjunto de parques más o menos bonitos y variados. Es un conjunto natural formado por los montes y los ríos que nacen en ellos, de tal manera que este flujo de nutrientes fluye a la ciudad. Entre los humedales al este y unos bosques isla al oeste se cierra un círculo simbiótico. Por ello es un sistema autónomo, natural, no recreado, que desarrolla varias funciones claves para la vida y para la ciudad. Gracias a ello, las tasas de biodiversidad son altísimas, tiene capacidad para controlar las inundaciones, es un sumidero de carbono, produce oxígeno, es un lugar para el disfrute de los ciudadanos, que lo tienen al lado de casa, y es un espacio identitario que la gente reconoce como propio. Para ello hay que agradecer a nuestros abuelos que mantuvieron estos espacios, y a los responsables institucionales, cuyas decisiones para impulsarlo no fueron fáciles en su día. Ha sido por tanto el estandarte de la candidatura, porque es dificilísimo encontrar algo de estas características en un entorno urbano.

Es más parecido a un parque natural.

Sí, muy pocas ciudades tienen al lado una zona de humedales, como la de Salburua, incluida en el convenio Ramsar, que respalda su conservación. O un río, el Zadorra, perteneciente a la Red Natura 2000 de protección de espacios naturales europeos.

Anillos verdes, ciudades más verdes:

Estrategias fuertes para la mejora de la biocapacidad urbana. Las ciudades son artefactos que interfieren funcionamientos naturales. Es verdad que tenemos que vivir en algún sitio, pero debemos intentar que la huella ecológica sea lo menor posible. Hay muchas posibilidades de trabajar en sistemas integrados verdes, no solo en los bordes, como el Anillo Verde, sino también dentro de la misma. Puede parecer una utopía, pero algunas ciudades ya están en ello. El plan de biodiversidad de Londres, promovido por el alcalde anterior, se compromete a aumentar los espacios verdes y la biodiversidad de la ciudad como fuente de progreso. En Nueva York, su actual alcalde también ha presentado un plan en la misma línea.

Convenio Europeo del Paisaje

Hay un marco referencial, el Convenio Europeo del Paisaje del año 2000, que todos los países se comprometen a impulsar. Por su parte, UNESCO, a través de su Federación Internacional de Arquitectos del Paisaje, pondrá en marcha el año que viene una Convención Global del Paisaje.

Las Biorregiones de Luis Orive

Lo creé hace poco para definir ese envolvente de espacios naturales que marca la llanada alavesa. Si el actual Anillo Verde tiene 35 kilómetros de perímetro, esta zona sería un segundo anillo verde con 400 kilómetros. Todo ese espacio biorregional, como en cualquier parte del planeta, debería ser ejemplar. Los entornos urbanos periféricos deberían reconocer el impacto de su huella y tratar de impulsar un desarrollo armónico. Pero es lo contrario a lo que sucede. En esta época de crisis, no estaría mal conocer las potencialidades y valores de todos estos espacios agrícolas y naturales, como los acuíferos que dan de beber a la gente o las potencialidades agrícolas que pueden dar de comer. Corea y China compran suelo africano por los espacios capaces de generar este tipo de riqueza.

BIENAL DE ARQUITECTURA XVII

2010-12-06T17:40:00.003+01:00

Como ya sabeís me encantan este tipo de cosas y al ver el video no he podido resistirme y dejarlo aquí para que veaís los diferentes proyectos que se han presentado en la bienal de este año que se nos acaba.

BIENAL DE ARQUITECTURA XVII from Nicolas Rupcich on Vimeo.

Proyecto: Emilio Marin
Jefe Proyecto: Juan Carlos López
Colaboradores: Claudio Viñuela, Rodrigo Fernández, Alessandra dal Mos
Instalación sonora: Rodrigo Araya, Nicolás Rupcich

Video:
Cámara y edición: Nicolás Rupcich
Asistente de cámara: Rodrigo Lobos
Audio: Rodrigo Araya, Nicolás Rupcich

Museo para Medellín 2010

2010-12-06T13:18:00.004+01:00

El concurso consiste en desarrollar un Museo en la ladera del Cerro Nitibara buscando dar a conocer el Medellín inédito y anónimo a la comunidad mundial. El concurso está abierto a arquitectos y estudiantes a nivel mundial. A continuación encuentran las bases y cronograma de participación.

El Reto

La ciudad de Medellín es la segunda en importancia en Colombia y la de mayor proyección y dinamismo del país, se le conoce como La ciudad de la Eterna Primavera, La Tacita de Plata, La Ciudad de las Flores, Capital de la Montaña, Ciudad Industrial y Comercial de Colombia, entre otros, tiene como símbolo humano a los silleteros, campesinos que año tras año hacen un desfile en el cual cargan hermosos arreglos florales en sus espaldas. Tristemente en su pasado, Colombia y la ciudad, sufrieron oleadas de violencia e intolerancia que hoy siguen siendo superadas por la mayoría ciudadanos.El museo de la ciudad busca dar a conocer el Medellín inédito y anónimo a la comunidad mundial y a sus propios habitantes. Arquitectónicamente la ciudad de Medellín carece de un símbolo. Una obra que la haga destacar entre el resto de las ciudades del mundo. La ciudad está enclavada en un valle la cual limita su extensión urbanística, lo cual hizo que mucha de su arquitectura colonial fuera derribada para darle paso a construcciones que permitieron la llegada de la modernidad a la ciudad. Algunos edificios históricamente fueron insignia de la ciudad tal es el caso del edificio Coltejer, símbolo del desarrollo textil de la ciudad y es el más representativo por su forma de aguja de tejer, además de ser por mucho años el más alto de la urbe.Hay otras obras que se destacan en la ciudad como son el Edificio Inteligente de las Empresas Publicas de Medellín, los sistemas de transporte masivo que se integran con un tren metropolitano (Metro) y los teleféricos conocidos como Metrocables.Medellín es una ciudad que siempre está a la vanguardia y a pesar de contar con construcciones que la hacen sobresalir ante otras ciudades de Colombia, todavía no tiene una que la haga sobresalir en el mundo; es por ello, que se buscara un edificio símbolo arquitectónico que represente a esta ciudad, a sus habitantes los cuales son reconocidos por su empuje, liderazgo y amabilidad bajo el termino de paisas y a su belleza urbanística, y natural, ya que está enclavada en un valle lleno de verdes montañas, fuentes hídricas que la cruzan y la belleza de las flores y de sus mujeres las cuales llenan las pasarelas de moda del país. La finalidad del edificio será evidenciar en sus salas el pasado, presente y futuro de Medellín, pasando siempre por espacios intermedios que evoquen el sentido de esperanza y de perspectiva de futuro. Teniendo como referentes el Museo Paulista y el Museo de la ciudad en Buenos aires y el museo de la ciudad en México. Tres proyectos representativos que cuentan la historia de las ciudades donde se ubican.El Museo será el epicentro de la ciudad ya que estará ubicado en la ladera del Cerro Nutibara, con sus 33 hectáreas de extensión y ochenta metros de altura sobre el nivel de la ciudad, ofrece una importante panorámica sobre toda la urbe. Está delimitado por el Norte con la calle 32D y la Avenida 33; por el occidente con la carrera 65; por el sur con la calle 30A y por el Oriente con el puente que une la Avenida del Ferrocarril con la Avenida Guayabal. En su cima se encuentra el Pueblito Paisa, una alegoría a los municipios de la Región Paisa construido en 1977. También se encuentra el Teatro al Aire Libre “Carlos Vieco” con una capacidad de 3.800 espectadores, levantado en homenaje al compositor Carlos Vieco Ortiz. Y por último, también se encuentra allí el Parque de las Esculturas, creado en 1983, el cual es una exposición permanente de esculturas elaboradas por once artistas nacionales e internacionales e instaladas en el entorno natural del cerro, y donde los visitantes pueden apreciar este arte en un corto recorrido por sus laderas.En el cerro y sus alrededores se desarrolla en navidad una de las más bellas tradiciones de Antioquia: Los alumbrados. Estos son espacios y objetos de diseño monumentales que adornan de belleza el cerro, el rió Medellín y la ciudad en épocas decembrinas. El reto consiste en conformar un acceso principal al cerro vinculando a los equipamientos circundantes y a todos los sistemas de espacio público y vías.

Premios

1er PREMIO:
1 pasaje aéreo a Medellín para asistir a la premiación y exposición de propuestas ganadoras del concurso a llevarse a cabo en la Galería de la Revista Todo Obras (http://www.todoobras.com/) en Marzo del año 2010. Para las personas que viven en Medellín y en Colombia se les reconoce un monto de US$1,000.00
Alojamiento por dos noches para dos personas en Medellín en un hotel 3 estrellas
Reunión privada con el Presidente de la comisión del “Museo de la ciudad” a fin de entregarle personalmente el proyecto a fin del estudio para su incorporación dentro de los planes urbanos de la ciudad.
Artículo en la revista alemana de diseño “Wettbewerbe Aktuell” (http://www.wettbewerbe-aktuell.de/) dedicará al Concurso “MEDELLIN 2010”.
Artículo que la revista latinoamericana de arquitectura “ARQ•: procesos” dedicará al Concurso MEDELLIN 2010, durante el año.
Articulo dentro de un número de la revista española de concursos de arquitectura “FUTURE (http://www.arqfuture.com/)”.
Presentación del proyecto a autoridades locales y a medios de comunicación local.

2do PREMIO:
US$1,000 (MIL DOLARES AMERICANOS).
Membresía anual de ARQUITECTUM, lo que le permitirá participar gratuitamente de todos los Concursos Internacionales, de los eventos que realicemos por todo un año así como de la promoción de su trabajo entre los diversos clientes que acuden para consultarnos por arquitectos-miembros de nuestra Institución.

3er PREMIO:
Membresía anual de ARQUITECTUM, lo que le permitirá participar gratuitamente de todos los Concursos Internacionales, de los eventos que realicemos por todo un año así como de la promoción de su trabajo entre los diversos clientes que acuden para consultarnos por arquitectos-miembros de nuestra Institución.

9 MENCIONES HONROSAS
Así mismo, algunas de las Menciones Honrosas serán publicadas en distintas revistas y webs de arquitectura alrededor del mundo.

Tarifas
Registro Especial: US$100.00: del 18 de Octubre al 1 de Noviembre del 2010.
Registro Temprano: US$150.00: del 02 al 30 de Noviembre del 2010.
Registro Tardío: US$200.00: del 01 al 29 de Diciembre del 2010.

Cronograma
INICIO DEL CONCURSO: 18 de Octubre del 2010
• ABSOLUCIÓN DE CONSULTAS: Respuestas actualizadas durante todo el transcurso del concurso
• REGISTRO ESPECIAL: Desde el 18 de Octubre hasta el 01 de Noviembre del 2010
• REGISTRO TEMPRANO: Desde el 02 hasta el 30 de Noviembre del 2010
• REGISTRO TARDÍO: Desde el 01 hasta el 29 de Diciembre del 2010
• CIERRE DE INSCRIPCIÓN AL CONCURSO: 29 de Diciembre del 2010
• ENTREGA DE LAS PROPUESTAS: Hasta el 10 de Enero del 2011
• EVALUACIÓN DEL JURADO: Desde el 15 hasta el 25 de Enero del 2011
• PROCLAMACION DEL ARQUITECTO GANADOR: 27 de Enero del 2011
• CEREMONIA DE PREMIACIÓN EN MEDELLIN: 1 de Febrero del 2011
• EXHIBICION DE PROYECTOS EN MEDELLIN: Del 1 al 28 de Febrero del 2011

Más Informaciónhttp://www.arquitectum.com/

Cátedra de la Madera de la Universidad de Valladolid

2010-12-04T12:45:00.001+01:00

Algunos de los trabajos ganadores de este año..

Enlace a la información [Enlace]

Datos del secctor

2010-11-21T20:18:00.003+01:00

Un dato a tener en cuenta

"El 32,4 % de los arquitectos está en paro"

Para saber exactamente cómo anda el sector y como nos está influyendo la crisis os recomiendo el siguiente enlace

[INFORMACIÓN]

Plan de Calidad del Paisaje Urbano en Madrid

2010-11-14T19:51:00.006+01:00

En Madrid estrenan ordenanzas. ¿Objetivo? Mejorar la calidad del espacio público y reforzar su identidad promoviendo actuaciones basadas en criterios medio ambientales e integradores. Esto suena a que se van a dedicar a pintar fachadas e introducir arbolado y sigo leyendo....[] Las directrices del Plan de Calidad Urbana de las ordenanzas de Terrazas de veladores, kioscos de hostelería y otras instalaciones especiales. Condiciones urbanísticas de la instalación y funcionamiento de los elementos y equipos de telecomunicación; Señalización y balizamiento de las ocupaciones de vías públicas por realización de obras y trabajos; Protección del medio ambiente urbano; Publicidad exterior, y Limpieza de los espacios públicos y gestión de residuos. Está bien tener unas ordenanzas que regulen este tipo de edificaciones y son fácilmente controlables.

Asimismo, se encuentran en fase de ejecución para adaptarse al Plan otras cinco ordenanzas e instrucciones: Mobiliario urbano; Tramitación de licencias urbanísticas; Conservación, rehabilitación y estado ruinoso de las edificaciones. Parece ser que quieren meter mano también al tema de las rehabilitaciones, queda ver cómo lo hacen y si dan algún tipo de ayudas.

El Área de Medio Ambiente ha adaptado los contenidos del Manual de Recomendaciones para la plantación de arbolado viario en la Ciudad de Madrid, y ha aplicado los criterios del Plan de Calidad en el diseño de áreas infantiles. El Área de Participación Ciudadana ha colaborado con Urbanismo y Vivienda en la presentación del Plan de Calidad en los 21 Consejos Territoriales de los distritos, y el Área de las Artes ha desarrollado la página web monumentamadrid.es (Monumentos conmemorativos. Patrimonio Histórico edificado) y ha incorporado criterios del Plan de Calidad en diferentes exposiciones de arte temporal en el espacio público.

Hace unos días acudí a una conferencia, nimia quizás para algunos pero de la que saqué bastantes conclusiones sobre todo porque de lo que se hablaba era de una ciudad como México. Ante la magnificencia de semejante ciudad me quedaba la duda de qué tipo de reformas se estaban llevando a cabo en dicha ciudad. Aquí en España andamos tan, tan preocupados con los supuestos "indicadores de sostenibilidad" que entendía que eso era una inquietud que debería haber cruzado el charco y haber hecho mella en nuestros vecinos. Nada más lejos de la realidad, al no tener presupuesto para realizar reformas de mayor envergadura, se habían dedicado a "pintar" o a dar una mano de maquillaje a las zonas más deterioradas de la ciudad. ¿eso no suena un poco al principio del artículo? A mí un poco sí. Luego habían estado mejorando los espacios públicos, insertando nuevos parques de juego para niños, etc. Esto también me recuerdo a lo que han estado haciendo nuestros vecinos y algo que se comentó pero que no se ve en el caso de Madrid por ningún caso, la concienciación de la sociedad. Me parece algo imprescindible porque para qué queremos tener una serie de reformas restrictivas y esa cantidad de dinero invertido en balde si no van a tardar ni cinco minutos en estar hecho un amasijo de hierros y pinturas de grafitis con más o menos gracia. No tenemos pobreza pero tenemos crisis, no es México DF pero es Madrid City o cualquier ciudad medianamente grande, no tenemos ambulantaje pero tenemos Vallecas, pero ellos tienen concienciación y nosotros tenemos una generación de NINI nada concienciada. ¿qué nos queda? Quizás un cambio.......Dios nos pille confesados.

Una Lectura_'La piel de la arquitectura. Yeserías sevillanas de los siglos XVII y XVIII'

2010-11-14T19:26:00.006+01:00

'La piel de la arquitectura. Yeserías sevillanas de los siglos XVII y XVIII'

[Enlace a la web]

Reflexiona sobre esta técnica decorativas, las corrientes, artistas y elementos que la conforman, premio de la Sección de Arte del concurso anual de monografías Archivo Hispalense en su edición de 2008, recoge una reflexión sobre "la piel de la arquitectura", pensando que "los edificios no son solo las estructuras, sino también los revestimientos, en este caso, la yesería, que resultan decisivos para su imagen y determinar la espacialidad".

Asimismo, Morales ofrece, según ha explicado, una reflexión de las técnicas de las yeserías desde la extracción del material, hasta el trabajo de superposición a las paredes, incorporando además elementos como la policromía y el acompañamiento de espejos, maderas doradas o telas, para crear "espacios manipulados" donde, en el caso de los edificios religiosos, se condiciona la visión del fiel hacia lo sensible, es decir, "cuestiones no concebibles desde la razón, como los dogmas de la fe".

Además, la obra de Alfredo Morales recoge un análisis de los elementos decorativos, el origen de los motivos y la evolución desde la formas de finales del siglo XVI hasta los últimos años del siglo XVIII, cuando se impone la moda neoclásica por parte de los arquitectos, en un intento de mostrar su rechazo hacia "el recargamiento decorativo, típico del barroco", ha resaltado.

Masía

2010-10-21T21:35:00.015+02:00

Una masía es un tipo de construcción rural, muy frecuente en todo el este de la península Ibérica, concretamente en el antiguo reino de Aragón que tiene sus orígenes en las antiguas villas romanas. Se trata de construcciones aisladas, ligadas siempre a una explotación agraria o ganadera de tipo familiar.

Los elementos utilizados en su construcción han ido variando con el paso del tiempo; además, la ubicación de las masías ha condicionado también el tipo de material elegido. Así, en las zonas de montaña, el material más usado ha sido la piedra sin pulir. En los dinteles de puertas y ventanas se utilizaba la piedra picada. Durante la Edad Media, las piedras se unían mediante fango, material que se sustituyó más adelante por la cal o el cemento. En los lugares en los que la piedra escaseaba se recurría al adobe para la construcción.

Fig. Fachada principal

La mayoría de las masías tiene su fachada principal orientada hacia el sur. Las construidas con anterioridad al siglo XVI tiene una puerta de entrada de dovela mientras que las que se construyeron hasta el siglo XVIII son de dintel. La planta no solía superar los cinco metros y el cubrimiento se realizaba mediante un entramado de vigas de madera colocado de forma perpendicular a la fachada. Se recubría con tejas o baldosas. En la zona del Pirineo y en otras zonas montañosas, la cobertura solía ser de pizarra.

Fig. Zona de acceso

El tejado solía ser con dos vertientes, horizontales a la fachada, aunque también se construían, de forma menos frecuente, techumbres perpendiculares. Al sobresalir del edificio, el tejado protegía los muros de la masía que, fuera cual fuera el material utilizado en la construcción, eran de piedra hasta una altura de un metro. El espesor de las paredes era de entre 30 y 50 centímetros. En algunas masías importantes construidas en los siglos XVI y XVII, los techos interiores tenían una bóveda de crucería, pero en la mayoría los techos interiores son lisos.

Fig. Entorno y jardín de acceso

Solían ser de dos pisos y su distribución interior variaba según las necesidades de la familia que la ocupaba. La distribución más usual reservaba el primer piso para las tareas propias del campo mientras que el segundo piso era el destinado a vivienda. Los animales podían estar en el primer piso o tener un establo independiente. Si la masía disponía de un tercer piso, este se destinaba a granero.

Muchas masías disponían de torres defensivas, o muros exteriores para defender a los habitantes de las zonas fronterizas o costeras como Valencia. En la Comunidad Valenciana, en muchos casos disponian del característico miramar y frecuentemente, la parte superior se habilitaba como palomar, utilizado tanto para el desarrollo de la colombicultura, como para en caso de necesidad poder dar aviso de posibles ataques hostiles.
Figs. Reforma de la Masía Can Viñas Castelldefels

Numerosas masías se han transformado en casas adaptadas para el turismo rural y la hosteleria. Manteniendo su estructura tradicional así como su distribución y funciones.

Smartcity premio Best Paper

2010-09-25T13:49:00.006+02:00

El trabajo Energy supply for sustainable regional development in Córdoba, de la joven investigadora Aurora Gil de Castro, contratada por el departamento de Arquitectura de Computadores, Electrónica y Tecnología Electrónica de la Escuela Politécnica Superior de la Universidad Córdoba (UCO), ha recibido el premio Best Paper en la conferencia internacional de Medio Ambiente y Energía Eléctrica celebrada en Praga.

En el trabajo se realizó un análisis socioeconómico con identificación de áreas geográficas de similares características, un análisis de las infraestructuras energéticas, un estudio de la situación energética de la provincia, evaluando el estado actual de las energías renovables instaladas en la provincia y su evolución hasta la fecha, así como su viabilidad para la implantación de dicho tipo de energías.

El trabajo es resultado del convenio de colaboración entre la UCO y la Agencia Provincial de la energía de Córdoba para la investigación de la situación energética de la provincia de Córdoba, y financiado por la misma entidad.

La investigadora se encuentra inmersa en un proyecto nacional denominado Smartcity, financiado por el Ministerio de Ciencia e Innovación, liderado por Endesa.

Enlaces:

[1] [2] [3] [4]

[Presentanción del proyecto]

Smartcity es un proyecto impulsado por un grupo de once empresas y liderado por Endesa, con el apoyo de la Junta de Andalucía. Además de Endesa, las firmas participantes son Enel, Acciona, IBM, Sadiel, Ormazábal, Neo Metrics, Isotrol, Telvent, Ingeteam y Greenpower. También colaboran varias universidades y centros de investigación nacionales y autonómicos. Su desarrollo se centrará en Málaga, concretamente en la zona de la Playa de la Misericordia, y beneficiará a 300 clientes industriales, 900 de servicios y 11.000 clientes domésticos durante cuatro años.

Su desarrollo se enmarca en el Plan 20-20-20, diseñado por la Unión Europea (UE), que establece objetivos para el año 2020 de aumento de la eficiencia energética en un 20%, reducción de las emisiones de CO2 en un 20% y aumento de las fuentes de energía renovables hasta un 20% en el mix energético.

Y como no podía ser de otra forma Amsterdam se sube al carro del ahorro energético

Información [5]

Arquitectos = Gasto

2010-09-20T21:15:00.001+02:00

Un texto que merece la pena ser leído

Con mucha frecuencia he receptado comentarios de allegados y colegas acerca
de que algunos clientes recurren al arquitecto/ingeniero ya como ultima
instancia, luego de haber fracasado sus albañiles en las soluciones propuestas
en algún tipo de problema relacionado con lesiones constructivas.El argumento
del cliente se parece mucho a este: - “No te iba a molestar por una tontería
como esa…” Sin embargo, esas mismas “tonterías” en ocasiones han provocado males
mayores y complicaciones constructivas casi sin retorno.Parece que el cliente
asocia Arquitecto/Ingeniero con GASTO; ergo piensa: -“Paso por alto al
profesional técnico y me ahorro los honorarios…” Al final del circulo y tras una
fortuna derrochada en las reparaciones realizadas a partir de las
recomendaciones del “entendido” (léase el albañil), el damnificado opta por
llamar al profesional, no sin dudarlo y hasta en contra de sus principios, pero
apremiado por las circunstancias.Este prejuicio respecto que el profesional está
SOBRECALIFICADO para realizar una tarea menor (a decir del cliente la
“tontería”), conlleva un supino desconocimiento de cual es verdaderamente la
preparación que ha adquirido el profesional en su etapa de formación y luego con
la experiencia práctica.Sin embargo, parece ser que este asunto no es privativo
de los clientes para con los profesionales de la construcción únicamente. Y si
no, piense: ¿Alguna vez fue a una farmacia y le pidió al despachante que le
“recetara” algún medicamento para alguna dolencia, en vez de ir al medico como
corresponde?Entonces dos misiones: Primera misión: Comunicar EFICAZMENTE a los
potenciales clientes que SI ESTAMOS CALIFICADOS para atender consultas técnicas
por mas pequeñas y simples que sean, a pesar de que parezcan “tonterías”.Segunda
Misión: Comunicar EFICAZMENTE a los potenciales clientes que ¡NO SOMOS UN GASTO!
Somos un eslabón necesario más en la cadena y que por evitarlo, el cliente
generalmente sale perjudicado
Arq CARLOS GRISOLIA
(Director CetArq)

Obama apoya la construcción de la mezquita cerca de la zona 0

2010-08-14T18:15:00.007+02:00

La que puede que se haya convertido en la noticia del día tras varias semanas de espera. El presidente Barack Obama se pronunció enérgicamente a favor de construir una mezquita cerca del sitio donde se produjeron los ataques del 11 de septiembre de 2001, señalando que un país que tiene como principio fundador la libertad religiosa debe permitirlo.

Sus palabras exactas fueron "Como ciudadano, como presidente, considero que los musulmanes tienen el mismo derecho a practicar su religión que cualquier otra persona en este país'' y añadió "Eso incluye el derecho a construir un lugar de oración y un centro comunitario en propiedad privada en el bajo Manhattan, conforme a las leyes y mandatos''

Como comenta es una propiedad privada la que promueve este proyecto y como también remarca está cerca y no en la zona 0. Lejos de entrar en detalles evidentes, y a mi parecer de poco peso, la libertad de ejecer una religión creo que nada tiene que ver con el derecho de construcción y dudo mucho que Manhattan tenga una "necesidad imperiosa" de tener una mezquita en una zona en la que llevan cerca 10 años proyectándo qué va ser de ella y en la que se encuentra escondido, porque no decirlo, el corazón de miles de norteamericanos.

Paso a dejar algunos de los vídeos que se encuentran en youtube sobre el asunto

http://www.youtube.com/watch?v=xMUbZj9R_l0&feature=fv

La Arquitectura de Santiago

2010-08-12T12:27:00.007+02:00

El Camino de Santiago es el camino del Románico. Su apogeo en los siglos XI y XII coincidió con el desarrollo de la arquitectura religiosa en forma de monasterios, catedrales, iglesias y ermitas, y otras de carácter civil para ayudar a los peregrinos en su caminar, como los hospitales, puentes y los cruces para indicar la ruta. La lucha por expulsar a los árabes, que comenzó en Covadonga, se fue extendiendo al sur, y en los lugares donde se encontraban castros celtiberos, campamentos romanos y fortalezas árabes, se levantan burgos y castillos para proteger las tierras conquistadas.

Todo el itinerario de la ruta catalana del Camino de Santiago está completamente señalizado con el característico color azul y las flechas amarillas que lo identifican internacionalmente. La ruta catalana del Camino de Santiago empieza en el Mediterráneo, en la población de Port de la Selva (Costa Brava), con el emblemático monasterio de Sant Pere de Rodes, uno de los centros de peregrinación medieval más importantes de Occidente. Desde Sant Pere de Rodes, el tramo principal de del Camino de Santiago en Cataluña recorre las poblaciones de Figueres, Girona, Olot, Vic, Manresa, Montserrat, Igualada, Cervera, Tárrega, y Lleida hasta llegar a Alcarrás, en la frontera con Aragón.

Es en Olot, dentro de la provincia de Girona donde podemos encontrar Pabellón del Baño Tussols-Basil, obra del estudio de arquitectura RCR.

Imagen: Acceso del pabellón
En un magnífico enclave podemos encontrar este pequeño pabellón dotado de un pequeño bar, vestidores, aseos y duchas. Su compromiso con el paisaje, ya sea natural o recreado de una manera artificial, siempre está presente en sus obras.

Imagen: Alzado del pabellón

Como se percibe en la mayoría de sus edificios, RCR sienten preferencia por las construcciones de pequeño formato, compactas, escuetas y esenciales. Se podría afirmar, sin miedo a equivocarse, que los elementos constructivos y los materiales de trabajo de los tres arquitectos son básicamente el espacio, la luz y el paisaje. Estos elementos son los que realmente transmiten la vivencia en el espacio construido y en el espacio que lo rodea. Una vez cubiertas las necesidades básicas del habitáculo es necesario 'crear atmósferas', en palabras de los arquitectos. Las atmósferas son el rasgo genérico de su lenguaje arquitectónico,

Los materiales utilizados en estas pequeñas construcciones han sido hierro oxidado, acero inoxidable y hormigón con colorante (pavimento)

Imagen: Entrada del pabellón

Imagen: Entrada del pabellón

Exposición Universal de Shanghái de 2010

2010-08-09T19:56:00.040+02:00

El tema central de esta exposición es la vida urbana, que se resume en el lema «Mejor ciudad, mejor vida». Participan en el evento 192 países de los cinco continentes (China incluida) y 50 organizaciones internacionales. Ciudades de todo el mundo exponen sus experiencias y propuestas sobre un mejor modelo de desarrollo urbano.

El tema central en cinco aspectos o subtemas principales:

Convivencia multicultural en la ciudad
Prosperidad económica en la ciudad
Innovación científica y tecnológica en la ciudad
Remodelación de las comunidadades en la ciudad
Interacción entre las áreas urbanas y las rurales

Los pabellones pueden ser clasificados en tres categorías: pabellones temáticos, pabellones nacionales y pabellones de organizaciones o empresas nacionales o internacionales

Pabellones temáticos:

Se encuentra en la zona B, sección B7, al lado del "Eje Expo". Se trata de un amplio edificio ubicado en un terreno de 11,5 ha con una superficie construida de 143,000 m² (93,000 m² en la parte superior y 50.000 m² en la subterránea). Orientado en la técnica arquitectónica llamada Shikumen, típica de la zona de Shanghái, tiene dos fachadas (la principal y la posterior) que asemejan un diseño de papiroflexia; las otras dos fachadas están cubiertas por plantas trepadoras. Sobre el techo se extienden células solares con capacidad para generar 2,8 millones de kW·h. El edificio, que fue construido por los arquitectos del consorcio chino Expo Group, es una de las cinco construcciones que permanecerán después de la conclusión de la exposición. Es sede de los tres pabellones siguientes

Pabellones nacionales:

Alemania: muestra diferentes capas de tierra. Esta combinación de elementos da al pabellón una serie de espacios abiertos en su interior, algunos usados como áreas verdes

China: Está inspirado en la forma de las antiguas coronas imperiales chinas. La fachada está constituida por cuatro amplias columnas y el cuerpo central: una pirámide truncada, que se compone de cinco niveles exteriores, de mayor superficie conforme se sube, cubiertos por medio de vigas de acero pintada de color rojo y grandes ventanas corridas de cristal oscuro. Las vigas están entrelazadas por medio de la técnica dougong. El techo está configurado como el esquema típico de un sudoku.

España:Fue construido por el estudio de arquitectura EMBT tiene una estructura a base de tubos de acero y cuenta con una capa externa formada por placas onduladas de mimbre en diversas tonalidades.

Francia: estructura de hormigón especial en forma de malla romboidal y que está rodeado exteriormente por un estanque de agua; el techo está cubierto por setos y por plantas trepadoras que caen hacia la parte interna del edificio [Información]

Perú: de los arquitectos Frederick Cooper y Antonio Graña, se inspira en las arquitectura indígena y afro peruana con el uso de la estera [caña de bambú en este caso] y el barro como materiales de construcción nativos -utilizados desde hace siglos en el desierto andino de la costa occidental de Sur América- así como en el interior, con un modelo inspirado en las wakas o centros religiosos indígenas construidos antes del contacto europeo. [Información]

Venezuela: arquitecta, Andrea Jaurena. Se exponen diversas formas de vida "profundamente influenciadas por la solidaridad, convivencia, equilibrio y respeto al medio ambiente, conceptos que urge aplicar en la urbanización", se reflejan logros de la revolución bolivariana

Inglaterra: de Heatherwick Studio’s Londres es la ciudad más verde de su tamaño en todo el mundo y ha sido pionera en tener un parque público e Institución Botánica (los Royal Botanic Gardens), por lo que se decidió apostar por esta catedral de semillas. [Información]

México: muestra su propuesta para encontrar soluciones sustentables a los principales retos urbanos del mundo además de proyectar los principales atractivos del país ante el resto de naciones congregadas en el evento.

Corea: pertenece a Mass Studies. Este alfabeto fue el concepto a través del cual se diseñó la estructura y la envolvente exterior. La estructura lineal se conforma a través de los diferentes caracteres mientras que la envolvente son mosaicos cuadrados que también llevan impresos los caracteres. En el interior en tanto, se desarrollará una muestra de mosaicos impresos con motivos artísticos.

Dinamarca: del estudio BIG. El pabellón es un gran loop, el cual los visitantes pueden recorrer en bicicleta.

Canadá: diseñado por Cirque du Soleil.La construcción y resolución de los aspectos técnicos del mismo ha sido llevada a cabo por la compañía de ingeniería y construcción SNC-Lavalin Inc. [Información]

Chile: El proyecto fue realizado por la oficina Sabbagh Arquitectos. Se contrató a la oficina de Juan Sabbagh, Premio Nacional de Arquitectura 2002. El pabellón es una geometría orgánica sinuosa que tiene que ver con el emplazamiento. “Frente a tanto pabellón estrambótico, la curva se adapta muy bien”, dice Juan Pedro Sabbagh, hijo de Juan y jefe del proyecto. Es un un pabellón con la percepción de orgánico, con olor, textura, medida muy acotada al cuerpo humano [Información]

Rusia: El pabellón esta conformado por torres de 20 metros de alto en blanco, rojo y oro, que semejan a las antiguas ciudades Ural de hace 3.000 años, pero con un toque moderno y formas irregulares. El original diseño muestra la diversidad de las ciudades antiguas y modernas. Dentro del edificio se exhibirán escenas de la fábula “Las aventuras de Dunno y sus Amigos“, escrita por el autor infantil Nikolay Nosov. [Información]

Polonía: del equipo conformado por Wojciech Kakowski, Marcin Mostafa, Natalia Paszkowska se adjudicó el proyecto. Ofrece la percepción de sensaciones alcanzables sólo a través de directo e inmediato a la exposición fuera de lo común, singular estímulos, en la medida en que puede proporcionar una calidad de la experiencia de los nacidos fuera de la química entre la estimulación sensorial. la expresión cultural es transmitida a través de todo el tema, el motivo de arte popular de papel cut-out. O, más precisamente, a través de una prestación del motivo, la transcripción de un código elemental estética en el lenguaje contemporáneo de la decoración arquitectónica. [Información]

Italia: la ciudad del hombre, proyectado por el arquitecto Imbrighi e associati, es una ciudad en miniatura que hablará de los italianos, de su creatividad y de la cultura italiana. Su estructura modular hace también que el edificio pueda desmontarse y recomponerse en otras zonas de la ciudad con dimensiones y formas distintas al original. Las excelencias made in Italy conciernen en particular a los sectores que mejoran la calidad de vida en las áreas urbanas: técnicas constructivas ecosostenibles, materiales y tecnologías innovadoras, y además infraestructuras, servicios sociales y eventos culturales. Idea guía que impregna también las tecnologías constructivas y los materiales elegidos para el pabellón mismo, como el producto XL120 Anthracite Groundcreado expresamente por GranitiFiandre, socio del Comisariado General del Gobierno italiano para la Expo 2010, utilizado para pavimentar el pabellón y realizado con un 40% de materiales reciclados.

Proyecto: arquitecto Giampaolo Imbrighi, Studio Iodice
Imágenes: Business Press S.p.A
Información: [Enlace]

Finlandia: llamado Kirnu ( “caldera gigante”) y ha sido diseñado por JKMM.crear un pabellón más bien escultórico es crear diferentes visiones acerca de la libertad, la creatividad y la innovación para el futuro. La arquitectura del pabellón se inspira en la naturaleza finlandesa. Diversos elementos de la naturaleza se reinterpretan en el pabellón, como la forma de pequeñas piedras que habitualmente se encuentran en las islas costeras, la textura de la piel de un pez, las reflexiones de la luz sobre el agua y el olor a alquitrán de la madera finesa, entre otros. [Información]

Street View en tela de juicio

2010-08-08T20:03:00.004+02:00

Todos sabéis lo interesante que puede ser esta herramienta sobre todo para los arquitectos. Nos permite tener una imagen bastante cercana a la realidad y terminar de concretar algunos datos que nos pueden faltar a la hora de hacer un análisis de algún área de estudio.

La noticia saltó cuando la CNPD anunció que no volverá a autorizar a Google a realizar fotografías de las calles y espacios públicos del país con sus coches de Street View.

La decisión se ha conocido un día después de que varios periódicos lusos informaran de que los coches de Street View volverían a recorrer las calles de Portugal tras la polémica desatada en mayo cuando Google reconoció haber recogido "inadvertidamente" datos de redes WiFi privadas.

Acción Urbana_3D

2010-06-20T12:58:00.002+02:00

Siempre he pensado que la percepción en la Arquitectura es un tema esencial, la gente se limita a diseñar tabiques que crean espacios que luego la gente habita. Esa suma de cubículos acaban formando bloques normalmente de forma paralelepipeda. Con algo de más esfuerzo esos bloques se transforman y normalmente se llega hasta ahí y punto.

Cuando tienes la posibilidad de experimentar con la percepción, los colores, las transparencias, los materiales, entras en uno de mis mundos favoritos del diseño donde se te abre un abanico infinito de posibilidades y de formas que normalmente son altamente criticables por la gente que hace la arquitectura de a pie.

Esta acción urbana es uno de esos ejemplos, como un simple paseo se puede convertir en un sitio peligroso de lava y fuego donde sentirnos solos y necesitar ayuda, un paso al abismo o un paso a la arquitectura del futuro....

Libro Blanco de la Sostenibilidad en el Planeamiento Urbanístico Español

2010-06-06T14:42:00.002+02:00

Definido como "un documento sin precedentes en nuestro país. Es el primer barómetro sobre la Sostenibilidad Urbanística en el que se realiza un análisis global y se definen estrategias dirigidas a los diferentes ámbitos de toma de decisión del planeamiento urbanístico y territorial definiendo objetivos generales para cada uno de ellos, y criterios concretos de actuación"

En el se definen los objetivos prioritarios del Gobierno como son la rehabilitación y la regeneración urbana integrada. Destaca el tratamiento amplísimo por parte de todas las CC.AA. de los criterios relativos a las actuaciones sobre el entorno de la ciudad (preservación de los ecosistemas, el respeto al paisaje y la reducción en el consumo de suelo. También sobresalen los criterios relacionados con fomentar la transparencia administrativa y el acceso a la información, si bien el gran ausente es la participación activa de los ciudadanos en la toma de las decisiones estratégicas o en la aprobación de los Planes Urbanísticos.

Cohesión social. Es un bloque escasamente regulado. Se legisla acerca del momento del acceso a la vivienda y la identificación de la población con su entorno (mediante la protección del patrimonio) pero aspectos tan relevantes como mejorar la oferta de equipamientos y servicios en cada barrio y fomentar la mezcla de usos en cada uno de ellos, permitiendo lo que se llama “las actividades de proximidad” para los vecinos, son casi inexistentes en la mayoría de las normas autonómicas.

· Criterios de actuación en suelo urbano. Pese a estar asumido en Europa un modelo de ciudad compacta y compleja, las CC.AA. no plasman esta idea en su legislación, salvo por lo que se refiere a sub-criterios puntuales como el fomento de la rehabilitación, la eliminación de barreras arquitectónicas y la exigencia de estándares mínimos de zonas verdes, equipamientos y servicios públicos.

· Criterios de actuación en temas de transporte. La legislación autonómica hace hincapié en la reducción del tráfico motorizado privado para favorecer el uso del transporte público. Sin embargo, están menos regulados aspectos importantes como la construcción de redes peatonales y ciclistas, aumentar el espacio disponible para el peatón o reducir la velocidad del tráfico motorizado privado.

· Criterios de actuación en cuanto a recursos naturales. Las mayores referencias legislativas se refieren a optimizar y reducir el consumo de energía y de los recursos naturales (básicamente el agua) y fomentar el uso de energías renovables. Sin embargo, no se desarrolla con la misma intensidad la necesidad de adaptar los edificios a condiciones bioclimáticas, utilizar materiales reciclables en la construcción o fomentar el uso compartido de las galerías de servicios (para gas, electricidad, telefonía, etc.), reducir las pérdidas de energía en las redes de difusión, etc.

· Tratamiento de residuos. Este bloque está más desarrollado legislativamente, destacando principalmente la reducción de vertidos contaminantes y de los residuos por medio de su gestión así como el fomento del reciclaje y la reutilización.

Decálogo para un urbanismo sostenible

El Libro Blanco incluye un decálogo, que reúne las propuestas clave para conseguir un planeamiento urbano más sostenible. Se trata de unas recomendaciones generales en los siguientes frentes:
1. Promover el uso eficiente de un patrimonio inmobiliario sobredimensionado que enfrenta viviendas sin uso a personas sin vivienda. Es necesario promover el equilibrio en el sector inmobiliario, incentivando la rehabilitación y utilizando parte del stock de inmuebles para aumentar el parque de vivienda asequible

2. Vincular la legislación urbanística con la ambiental, es decir, el planeamiento urbanístico y la perspectiva medioambiental. [Esto ya se hace, los estudios de impacto ambiental son un ejemplo de esto]

3. La ruptura del nexo que une el planeamiento urbanístico con el derecho de propiedad. El Plan no es un instrumento para distribuir los valores monetarios del suelo, sino para fijar estrategias de futuro en las ciudades. Esto ayudará a luchar contra la especulación y la corrupción. [Es evidente, otra cosa es que los intereses particulares se impongan a los comunitarios, cosa que suele ocurrir siempre]

4. Hacer depender la gestión de los Planes no sólo del estricto ámbito territorial (regional o local), sino de todas sus afecciones socioeconómicas y ambientales, así como dotarse de ámbitos administrativos mucho más flexibles que los que tenemos. [La gestión de los diferentes ambitos no implica sólo el ámbito territorial, va relacionado con una serie de factores entre ellos el económico que va directamente relacionado, no le veo la novedad tampoco a esto]

5. Relacionar de verdad la planificación territorial y la urbanística y conseguir una implicación y participación ciudadanas reales. [Normalmente por normativa los planes tienen un período en el que los ciudadanos pueden participar de forma activa y traer sus propias propuestas, tampoco se innova en esto]

6. Cambiar determinadas características de los Planes, entre ellas el horizonte temporal tan corto de ocho o diez años, para lograr objetivos de sostenibilidad global a largo plazo, como el cambio climático. [Contando que en algunos casos como el de Sevilla era para 8 y al final se ha pasado casi 20 creo que esto lo suple, la condicionante del tiempo es totalmente subjetiva y un alargamiento puede implicar un empeoramiento en ese desarrollo urbano]

7. Hacer un verdadero seguimiento de la ejecución de los planes en relación con los cambios producidos en el territorio. Los observatorios territoriales deberían ser cruciales aquí, y además de su contenido analítico y descriptivo, deberían añadir cierta capacidad de decisión.

8. Recuperar la pérdida de la conciencia ciudadana y del interés de éstos por participar en el diseño y en el futuro de las ciudades, más que en concretas operaciones urbanísticas. Ayudar con información, educación, campañas de difusión e incentivos de participación.

9. Utilizar indicadores y criterios de sostenibilidad comúnmente aceptados en el planeamiento urbanístico. [Están o se están ya haciendo e investigando y yo tengo mis serias dudas de que sea algo que sirva y no sea todo lo contrario. Bajo el lema de indicador sostenible se puede meter una serie de reformas que no tienen nada de sostenibles.]

10. Necesidad de cambiar el modelo inmobiliario español, claramente insostenible y poco habitable. Lograr el necesario acuerdo de todas las Administraciones Públicas para conseguirlo. [Si encuentran esta piedra filosofal que avisen]

II Jornadas de Conferencias. Tradición, Tecnología y Sostenibilidad

2010-05-25T22:36:00.002+02:00

La sección de Aula de Cultura de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura "Aula de Investigación de Arquitectura Sostenible" se complace en invitarles a participar en las "II Jornadas de Conferencias. Tradición, Tecnología y Sostenibilidad" . Contando con la participación de Don Pablo Álvarez Funes, arquitecto licenciado de la Esc. Téc. Sup. Arquitectura de Sevilla. Agradeciendo siempre el apoyo, colaboración y financiación por parte de la Universidad de Sevilla que a través de las Ayudas de CICUS que han hecho posible este evento

- Viernes 28 de mayo de 18.30 a 20.30

Arq. Pablo Álvarez Funes

Las conferencias se realizarán en el aula N.3.1

Esperamos su asistencia y su apoyo en las charlas a la vez que se le pide la difusión de este evento.

Atentamente
Aula de Investigación de Arquitectura Sostenible

Ayuda para la ONGD Profesores Cooperantes en la construcción de un dique en Mali

2010-05-01T19:55:00.003+02:00

Información encontrada en el blog de [Ingeniería en la Red]

Marta Almazán, de la ONGD Profesores Cooperantes, me escribe para pedirme ayuda, de manera altruista, y consejo sobre un proyecto en Mali para la construción de un dique, que permita recoger el agua de las fuertes lluvias y disponer de ella en épocas de sequía para el mantenimiento de la ganadería y la agricultura. A través de Carlos López, de Profesores Cooperantes, recibo toda la información disponible sobre este proyecto.

Este post no tiene otra intención que encontrar la ayuda necesaria y difundir esta iniciativa altruista de la ONGD Profesores Cooperantes para la construcción de un dique en Mali. Toda persona interesada en colaborar puede ponerse en contacto directamente con la ONGD a través del email:

presidente@profesorescooperantes.org

En el sureste de Mali, en la región de Sikasso, cerca con la frontera con Burkina Faso, y a 20 kilómetros al norte de la ciudad de Koumantou existen unos poblados carentes de las infraestructuras más básicas, que necesitan un sistema de almacenamiento de agua que les permita su utilización para la ganadería y agricultura. En Mali las lluvias se producen de manera torrencial durante unos pocos meses para pasar a largos meses de pertinaz sequía.

En palabras del propio Carlos López, las necesidades actuales son:
- Una evaluación del dique temporal construido para arreglar las deficiencias antes de las lluvias.
- Un estudio del dique definitivo para explicar la mejor forma de construirlo con materiales locales para evitar dependencias.

Un boceto a tener en cuenta para la construcción del dique se muestra en la siguiente figura:

El proyecto del dique definitivo tiene que presentarse a la Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo para su estudio y recibir una posible subvención para la ejecución del proyecto. De materializarse tal subvención la ONGD pagaría los gastos de un técnico español que coordinara las obras que se ejecutarían en el año 2011.

Ahora se está construyendo una balsa temporal, de dimensiones 50,00m x 25,00 m x 3,00 m, para intentar almacenar todo el agua posible que caerá torrencialmente a partir de Junio. A continuación se adjunta un croquis de la balsa temporal:

[PDF] [JPG]

Sindicato de Arquitectos de España (SAE)

2010-04-27T23:01:00.003+02:00

Nos dirigimos a vosotros/as para presentarnos como Sindicato de Arquitectos de España. Éste se constituye en respuesta a la precaria situación laboral de muchos de nuestros/as compañeros/as, situación que debéis conocer bien. El sindicato fue constituido el 2 de noviembre de 2009 por un grupo de arquitectos y arquitectas que llevamos tiempo trabajando, desde diferentes frentes, en la defensa de estos intereses.

Creemos que es un paso muy importante en la defensa de los derechos laborales de los arquitectos/as y demás profesionales de la Arquitectura, que complementará las acciones informativas que algunos Colegios de Arquitectos (Madrid, Barcelona) y el CSCAE (Consejo Superior de Colegios de Arquitectos de España ) han llevado a cabo para la erradicación del empleo ilegal y la precariedad laboral en el ámbito de la arquitectura.

Recordamos en esta carta (a pesar de que suponemos que la mayoría de vosotros/as está al tanto ) cual es la situación actual, y cuales son los objetivos del sindicato:

Las empresas de arquitectura constituyen un conjunto empresarial altamente especializado que goza de una tradición y un prestigio social sólidos, y que ha vivido recientemente una época de gran prosperidad. Sin embargo, los trabajadores/as de este sector (la base de la pirámide) ha sido y es maltratada de manera vergonzosa en materia laboral.

Las prácticas laborales ilegales contra profesionales de estas empresas son generalizadas. De manera inconsciente los estudios de arquitectura se han adentrado en la precariedad y el subempleo, arruinando el prestigio social y la idea de calidad inherente a la profesión.

A pesar de que algunos colegios profesionales han hecho esfuerzos importantes, (COAM, COAC) parte del problema es que carecen de algunas competencias necesarias para ello, como por ejemplo, la negociación colectiva, siendo éstas explícitamente reconocidas por la Constitución
a los sujetos protagonistas del conflicto (sindicatos y patronal).

Por ello decidimos crear un sindicato capaz de hacer frente estos problemas de los profesionales de la Arquitectura.

El ámbito profesional del SAE es el de arquitectos/as y profesionales de la arquitectura, en un sentido amplio, definiéndose éste en sus estatutos. Aunque el sindicato nace de un colectivo de
arquitectos/as, el ámbito profesional se ha abierto al resto de trabajadores/as empleados/as en empresas del mundo de la arquitectura, entendiendo el sindicato como una corporación de defensa de intereses generales de los trabajadores/as de estas empresas.

El ámbito territorial del SAE es todo el territorio español.

Los objetivos del SAE, son, en general, la representación, defensa y promoción de los intereses laborales, económicos, sociales, culturales y profesionales de los trabajadores/as y profesionales del ámbito de la arquitectura.

Es un objetivo preferente del sindicato la lucha contra la precariedad laboral entre los arquitectos/as y demás profesionales de la arquitectura, y la erradicación de las diferentes formas de empleo ilegal entre éstos, promoviendo el cumplimiento de las leyes laborales y fomentando el conocimiento de estas.

No nos es ajeno el grave contexto de crisis económica general actual, que afecta particularmente a nuestra profesión. Desde el sindicato pensamos que el respeto a la legislación laboral es un punto de partida básico para poder crear empresas sostenibles a lo largo del tiempo y que compitan en igualdad de condiciones. Es, además, la única manera de crear una sólida base social de profesionales que maduren y aporten su experiencia a las empresas de arquitectura españolas, fomentando así la productividad y el valor añadido de éstas en un mundo globalizado.

Invitamos a todos los arquitectos y arquitectas a afiliarse al sindicato.

La afiliación será posible a partir del 29 de abril cuando se hará un pequeño acto de presentación al que estáis invitados/as y donde esperamos ver a todos.

ACTO DE PRESENTACIÓN: JUEVES 29 DE ABRIL
LUGAR: HUB MADRID. C/Gobernador, 26.
HORA: 19:30

La dirección de la página web del sindicato es http://www.sindicatoarquitectos.es/, y la dirección de correo para solicitar información es: info@sindicatoarquitectos.es

Ramón Durantez Fernández
Vicesecretario General del Sindicato de Arquitectos de España

Hotel Humboldt

2010-04-25T02:16:00.009+02:00

El Hotel Humboldt, ubicado en la cima del cerro El Ávila en Caracas, Venezuela es un ícono en la arquitectura venezolana y un símbolo de la ciudad capital, gracias a su exótica ubicación y a su modernísima arquitectura.

El edificio está a una altura de 2.150 msnm y el mismo es una estructura cilíndrica que ofrece una vista de 360° en su último piso, tiene una altura de 59,5 m y cuenta con 14 pisos, 1 mezzanina y 2 sótanos que distribuyen 70 habitaciones con diferentes vistas de ambas ciudades (Caracas-La Guaira).

El edificio estaba dotado de un comedor, un mirador y unas estructuras adosadas donde se encontraban las áreas sociales del hotel: salones, estar, dependencias administrativas, servicios y piscina cubierta. La fachada de cristal se utilizó para ayudar al calentamiento de la edificación.

La obra la completan dos tramos de teleféricos que unen al edificio con Caracas (Estación Maripérez) y la ciudad de La Guaira (Estación El Cojo), además de una pista de patinaje sobre hielo y de múltiples restaurantes.

El complejo fue iniciado en el gobierno del General Marcos Pérez Jiménez y estuvo a cargo de los ingenieros Gustavo Larrazábal, Oscar Urreiztieta y la compañía venezolana ENECA. El diseño original del hotel y de la estación Ávila son del arquitecto Tomás José Sanabria, quien formó parte de la segunda generación de arquitectos venezolanos formados en el exterior e impulsores del estilo internacional en nuestro país. El paisajismo era responsabilidad de Roberto Burle Marx pero debido al corto tiempo nunca se llevó a cabo. El arquitecto Alejandro Pietri Pietri diseñó las estaciones de Maripérez y El Cojo (Macuto). El hotel y el tramo de Macuto fueron construidos por la compañía venezolana ENECA, mientras que el sistema aéreo fue responsabilidad de la firma alemana Heckel, a través de su representante Georg Jablonski, y también de la compañía alemana Saarbrucken.

Fue estrenado por el Poder Ejecutivo el 11 de diciembre de 1956 e inaugurado el 29 de diciembre del mismo año. Marcos Pérez Jiménez lo calificó como hostería de la cota 2000.

Los teleféricos empezaron a funcionar al público en diciembre del mismo año y fue entregado a la Gobernación del Distrito Capital, con la intención de incorporarlo al patrimonio turístico y de tenerlo en mantenimiento constante.

Según algunos historiadores y arquitectos el eficio tenía como propósito principal servir como punto estratégico militar, si las vías de acceso de la ciudad llegan a colapsar, ya que les permitiría movilizar a más de 800 soldados a la hora a través del teleférico, aun así el hotel no brindo servicios militares, allí tuvieron eventos de entretenimiento importantes, funcionó como escuela de turismo en los años 80, pero después de un tiempo fue prácticamente abandonado por las autoridades.

El edificio después de ser abandonado fue cuidado por el señor Francisco "Paco" López quien trabajo en el hotel desde que se inauguro y no permitía la entrada de extraños al recinto cuyo fin único era quitarle el prestigio al complejo hotelero, más tarde empezarían a crecer historias y leyendas urbanas que cuentan acerca de hechos sobrenaturales acerca del edificio y de la obra completa, que le da un toque de misticismo y atrae mas al turista.

Posteriormente, el 23 de marzo de 1998 el Fondo de Inversiones de Venezuela, conjuntamente con CORPOTURISMO, privatizó el Hotel Humboldt y el Sistema Teleférico Caracas-Litoral. El Estado Venezolano traspasó al Consorcio Inversora Turística Caracas, ITC (empresa conformada por el Consorcio Mezherane y el Fondo de Valores Inmobiliarios), la explotación del Sistema Teleférico y el Hotel Humboldt, a través de un contrato de concesión pública por treinta años (la cual fue revocada en el año 2007). El contrato transfiere el derecho a explotar el Sistema Teleférico y el Hotel Humboldt, con todas las instalaciones conexas, incluyendo el desarrollo de servicios de turismo y esparcimiento relacionados con tal complejo. La empresa que resultó favorecida inició el proceso de reestructuración y rescate de las instalaciones bajo el concepto de conservar lo máximo posible los elementos ya existentes, cuyo valor histórico y arquitectónico es innegable.

En julio del 2001, cuando fue inaugurado el Complejo Turístico Ávila Mágica, la compañía ITC anunció su reapertura. Sin embargo, el complejo no abrió sus puertas al público inmediatamente, sino meses después. El Proyecto Ávila Mágica se presentó como una nueva alternativa que incluiría restaurantes, pista de patinaje sobre hielo, casino, centros de recreación infantil, así como la recuperación del Hotel Humboldt en su totalidad y la extensión del servicio teleférico al estado Vargas. En aquel entonces el proyecto constaba de tres etapas.

La primera etapa de reestructuración del sistema Teleférico-Hotel Humboldt abarcó la ampliación del estacionamiento en Maripérez, construcción de un estacionamiento remoto detrás de la Hermandad Gallega, con servicio de traslado hasta la estación para abordar los funiculares, así como una red de 350 taxis que trabajan exclusivamente para el terminal del teleférico. Adicionalmente, los usuarios dispondrían de cafetín, museo, cajeros automáticos, teléfonos públicos, baños, bebederos de agua, módulos de información, venta de souvenirs y de material fotográfico.

El sistema compacto de funiculares, de la firma austríaca Doppelmayr, con experiencia mundial, cuenta con 87 cabinas, incluyendo 4 cabinas VIP, 2 cabinas de carga y una ambulancia lista para atender cualquier emergencia. Cada cabina, con ventanales de cristal, tiene capacidad para ocho personas (incluyendo niños en brazos). El recorrido hasta la cima tiene una duración aproximada de veinte minutos, sin paradas, a una velocidad promedio de 5 metros por segundo. Posee 23 torres, de 16 metros de altura cada una. Las edificaciones en la cumbre avileña incluyen pista de patinaje, salas de juego, restaurante de comida rápida, restaurante formal, parque infantil, caminerías, excursiones dirigidas, música en vivo. Este parque temático cuenta con un sistema totalmente computarizado, comparable con los más famosos del mundo (muchas de las zonas en construcción).

Otro atractivo lo constituye una plaza cerca del Hotel Humboldt, que sirve de altar para la bandera más alta del mundo en una montaña. El mástil de aluminio mide 30 metros de alto, y fue transportada por partes a bordo de helicóptero. Además, algunas de las viejas cabinas, de 12 m² aproximadamente, están siendo utilizadas como kioscos, módulos de auxilio y venta de boletos. La cabina presidencial del teleférico de los años 50's es exhibida en la estación Maripérez aunque no tenga el color verde oscuro original.

Actualmente, el teleférico es completamente funcional y está en la disposición del público en general, como también las plazas aledañas, la pista de patinaje, y múltiples restaurantes; pero el hotel como tal no está abierto al público en estos momentos, con planes de reacondicionarse, contaría con los mobiliarios originales de la época en que fue construido, con una mezcla de modernidad en las áreas como los baños, los ascensores y demás; además el tramo que se dirigía a La Guaira del teleférico está bajo completo abandono, pero se tienen planes de reconstruir y modernizar el teleférico que estaría bajo la empresa Doppelmayr y CWA.

Actualmente y gracias al Ministerio del poder popular para el turismo, se está realizando la restauración de este importante icono caraqueño. Según fuentes oficiales se pretende hacer en 2 fases, la primera contempla la restauración de los 2 primeros pisos que albergan 10 habitaciones, esta estaría para mitad de 2010 y la segunda fase contemplaría los 12 pisos restantes y algunos salones publicos que pretenden estar listos en 2012.

La inversión supera los 108 millones de Bolivares Fuertes contemplados en el plan turismo 2009 - 2019.

No impact man/society

2010-04-23T13:53:00.003+02:00

Esta visto que sobre todo en América tienen la costumbre de llevar los pensamientos ecologistas quizás hasta el extremo. Vimos anteriormente teorías sobre Renewistan y llegamos incluso a ver teorías de cómo debemos de cambiar nos hábitos diarios para consumir menos energía. Vemos pues, aquí otro caso que ha ocurrido en la vida real. Espero que os guste